本位：+
Peter Cat：导演一大步，观看者审美疲劳退后半步。 #BerlinaleEncounter
陀螺凡达可：3.5
落日数羊：破碎到爆炸
老于聊电影：6.2
Muto：真正令人感到疼痛的是，我们满身的伤口多数来自亲近之人的手。这部貌似在探讨「边界感」的处女作或许想要展示那些「无安全意识的人」因粗心大意或是「用力过猛」而给《裸体动物》造成的身体和心理伤害。正如我们看到的那样，习惯「犯规」的人不仅是我们的友邻，我们的师长，还有我们的影子，而我们自己也是一个时常「越界」的人。或许这些蜷缩并依偎在一起的「软体动物」都太敏感和脆弱了吧，使得他们抱团取暖困难，独自生存更是行之不易。于是，处在两难之间的他们只能打完一架之后，大家「和好」如初。这是我们在「习惯动手而不善动口」的氛围里时常见到的景观，而学校竟也开设了「以暴制暴」的交流课程，学生也都积极学习「人若犯我我必犯人」的防身技能。但，如果这种模式长期运转和强化下去，那我们因不安全感而不敢示人的隐痛何时才能减轻一点呢？
法外之徒：2020HIIFF NO.19 上一次看如此灵动的青春片还是「桑格莉之夏」 没有无病呻吟的爱情也没有猎奇的性 只凭手持镜头大特写捕捉每个细微的表情 导演的1:1画幅聚焦的不只是女主角(虽然她的确魅力无穷) 还有年轻人之间纯粹而亲密的关系所构建的茂盛力场：近身搏斗呼吸着毛孔与汗液 伤口滴血、擦去、结痂、撕掉、拆线 指尖摩挲着手肘 叙事是散的但节奏和张力是厚重的 最后收束可以更稳一些 可惜国内大多数青春片依然停留在0调度0空间感明摆着圈一波钱走人的浮躁阶段
江筠：#Berlinale70 很有灵气，很有劲儿，就像片里的角色们一样。我一直认为“高三”的年轻人很值得用摄影机关注，因不论是其人际关系，还是对自己的存在的理解，都来到了十字路口：是去是留，是疏远还是陪伴，是坚持还是放弃…电影选择小跨度的时空（圣诞节的小镇），大特写的视角，丰富的感官互动（扭打，抚摸，轻吻，传递音乐），以及大量的留白四两拨千斤地构建出各自迷茫的青年世界，仿佛在试图用拳头划破清晨的迷雾，轻盈而张力无穷。
NanSLi：3rdHIFF#这该死的张力,将我带离深坑,沉重的身体只能逼近。情动以后渐渐乏力,他们好似在用力亲吻着自己。
王歌词：演员像刻在骨子里一般
新星和新夜：有关几个德国少年的迷茫青春。6:5画幅、销魂的手持和大量人物特写塑造了一个狭小的空间，在那里活跃的是身体间的沟通和接触。那些摔跤、亲吻和拥抱（还有，撕裂伤口哈哈哈）被近距离地放大呈现，它们塑造着电影的呼吸，显示出一种原生的、极具攻击性的力量。这样强势的身体表现我几乎只在达内的少年电影里见过，至于它是不是一种特定语境下的政治性表达就不清楚了。
反杀闰土的猹：?New Horizons International Film Festival (NH20)?无意识的让步，潜意识的妥协。
无糖吐槽：冲撞、消失，不能离开也无法留下
WHL：大胆的学生作业
达达：#NHIFF 青少年之间真实的甚至延展到镜头的肢体冲突，他们在褪色壁纸的房间里生长，啃着苹果，流下新鲜的血。发现这种青少年题材都喜欢电视画幅。
虚拟麦：青春不就是把衣服给裸体动物们一一试穿。#NHIFF·2020
雷赓纶昶：70/100。#NHIFF线上第八场#其实还挺意外的，因为如果单看刻画对象可能会以为整部电影会拍成一种青春阵痛物语的无病呻吟形式，但并没有这样。导演用了一种很碎片化的形式叙述了这群即将毕业的学生们的真实生活，其中并没有那种绵软无力的狗血爱情，更多的是一种面对情绪跌宕时的不知所措。这样的一种表达其实与标题“裸体动物”暗中呼应了，这样的描述其实就是指代他们。他们从来不会封闭自己的手脚，从来不会掩藏自己的情绪，更不会躲闪自己的冲动，他们就是把自己全部暴露在外的动物，自由地游弋在天地当中，不管东西南北。虽然有时候迷路了，有时候突然感到疼痛了……
theFingerCat：真的太难看了
空调机坏了：#HIIFF03#两颗跳动的心脏是不是只有在拥抱的时候能听见彼此。青春期的迷茫、躁动、无措、感情，一直在吸引我
blood orange：3.5 最佳处女作特别提及。