今天看了2019年巴西电影《巴克劳》。它获得了第72届戛纳电影节主竞赛单元评审团大奖。

电影大致分为两部分，前半部分以从远方返乡的女主人公的视角，全面展示了南美小镇的风土人情，后半部分讲的是南美小镇对抗入侵者（从口音分析，很像美国人。但影片没有明确这一点），以暴抗暴、保卫家园的故事。

电影拍的张力十足，完成度很高。故事流畅，演员的表演丝丝入扣。美术、摄影维持了拉丁美洲一贯的猛烈汹涌。影片涉及了大量的政治嘲讽或者隐喻，但却没有拍成简单粗暴的政治檄文。保卫家园的意志中，嵌入了大量南美独有的巫术细节。

更重要的是，整部电影闪现着很多早期左翼文艺的特征，人民性和世界性明显。导演的目光很敏感，把诸多小人物的的人生和人性，放在时代洪流的宏观背景中去审视。

曾经在很长一段时间里，谈起左翼电影，我能想到的只有卓别林以及二战后法国、意大利那波人。似乎《阿甘正传》那种在意识形态上偏右的电影包打天下。这种模模糊糊地错觉维持了很久。前些天，查了一些资料，才知道美国在麦卡锡主义之后，左翼导演或编剧纷纷转入地下。他们并没有消失，而是以潜移默化的方式把自己的意志植入了电影历史。他们甚至极大影响了日本的电影发展。至于中国、朝鲜、越南等国的电影发展，完全是左翼文艺在起主导作用，自然更不必说了。