冬日里看20年前出品的港剧《孖仔孖心肝》，像喝一碗热粥。我非周星驰的忠实影迷，却也不难识出他日后的电影不少都与此片有着细节乃至精神上的呼应。《九品芝麻官》里以滴血认亲诈出真相；《功夫》里那根棒棒糖和一记如来神掌；《长江七号》里贵族学校的女老师也可以心属学生的民工家长；阿板与老辉间不够纲常模式的父子关系，在《逃学威龙》里的吴孟达和周星驰间又演了一遍；而《喜剧之王》里尹天仇的“我是一个演员”与此片中阿板的“世风日下，道德沦亡！”不都一样——起码在形式上——飘着几丝九斤老太的味道？……如同太多港剧，《孖仔孖心肝》格局有限，无法提供浩瀚丰富的人性经验；《孖仔孖心肝》情节甜美，家人重聚、手足情深、天网恢恢、有情人逾越阶层的沟壑成了眷属；《孖仔孖心肝》仓促草率得无视生活的逻辑，一派天真地径自峰回路转柳暗花明。但，我突然又开始反省逐渐养成的强烈的现实感是否业已压制了自己对于人间善好对于市井仁义的信念与想象。倘若没了这点信念和想象，人如何才能活得没有悲伤，内心不会时常涌起依傍缺乏之感？有多少老港剧与旧粤语歌不曾充当过我少年时的教科书？向我展示对此俗世的热爱与宽厚，对我讲述摒弃掉纷乱的一往情深，教我以信念和想象去对抗人间的冷漠、歧视、羞辱和恶意。