在看此剧的时候正在出差，几乎保持一天一集的速度，而且每次都会写下观后感，可当看完大结局，真的要整理出一篇剧评的时候，却不知从何说起。这部剧是最近几个月看的韩剧中唯一让我专心致志观看而没有同时做别的事情的，也是最令我纠结、难受而长时间无法出离的。闭上眼睛，各种画面和对白浮跃而出，也有温馨或戏谑，但更多的却是心酸、愤懑、隐忍、挣扎、压抑、绝望，令人不住嗟叹，甚至几近哽咽。虽然看第一集就觉得氛围诡异，而预感会是部虐心的片子，更被豆瓣的评论剧透了大结局，早早的就有了心理准备，但当真相一步步靠近、一点点清晰的时候还是很难接受。看惯了韩剧中漫画般纯净的爱情，看惯了小吵小闹小伤感，再看看这个悲情故事，才发现，人与人的生活是可以相差十万八千里的，人生竟可以如此凄凉悲催，令人无言以对，人性竟可以如此阴暗残酷，令人作呕连连，而这些不过是撕开华丽外衣的一角而已。申明云，你这个惺惺作态、心肠狠毒的老女人，到底有什么了不起，凭什么坐拥财富、家庭、名誉、地位等等所有的一切之后还不满足，要让这世界上所有的事情按照你的意愿发展？凭什么任意妄为，将你不满意的、惹到你的除之而后快？凭什么把你和你的孩子视作不可替代的珠宝，却把别人踩在脚底，将他们的感情、人生甚至性命玩弄于股掌之中，肆意摆布、践踏甚至彻底毁灭！就凭高高在上的优越感？野心勃勃的控制欲？还是异于常人的自恋情结？这世界不是围绕着你而转，更不是因为你而存在！都说恶有恶报，种下了恶因就必然会结出恶果，但老女人种下的恶因，却不仅是她在品尝恶果，海神被搅得天翻地覆，家被扯得支离破碎，谁也无法独善其身，谁都是受害者。然而，到了最后，贪婪之人并没有倾荡所有，事事如愿的人仍是她。不管是利用法律漏洞也好，有钱能使鬼推磨也罢，不管是取保候审也好，无罪释放也罢，反正她是坏事做尽却不用坐牢，不但如此，碍眼的养子离开了家，老公恢复了言语和手的功能，女儿当上了海神的会长，连仇人也死了，再也没有人能威胁到她的地位和名声，以后大可安心的继续过舒坦日子了。罪恶的始作俑者，不仅不是罪恶的终结对象，却反而是最终的胜利者、大赢家，多么可笑，多么可恨，多么可悲！这就是我们所不愿意承认和接受的现实，没有公平、公正、公理，只有肮脏、丑陋、卑鄙。而建旭呢，为了揭露罪人的嘴脸，让罪人得到应有的惩罚，不惜代价化身恶魔，原以为这样的牺牲换来的会是罪恶堕回原形，罪人绳之于法，却没想到未能幸免的竟是他自己。神是站在海神那边，站在老女人那边的。我已无法判断或评价这样的复仇究竟值不值得。常有人说，宽恕、原谅并不代表忘记或者赦免，而是放自己一条生路，但事情发生在自己身上才发现说起来容易做起来难。比起给予、幸福和恩惠，剥夺、伤害和仇怨更让人难以忘怀吗？释怀就这么难吗？就算仇人真的家破人亡了又怎么样，内心的残缺就会得以填补吗？会感到真正的快乐，重新过上正常的生活吗？在开始的那几集我一直在思考这个问题。对憎恶的人连敷衍都欠奉，却非避之不及，更偏偏情愿把自己变成恶魔，处心积虑，冷酷无情，即便知道自己日后会受到惩罚，还是不肯放弃，日夜痛苦地自我折磨着，建旭的恨已是一种根深蒂固的执念，但求损人，无谓利，因为对他来说，恨是人生的全部，而复仇就是恨的意义。但恐怕建旭的恨首先是源自于爱吧。所谓爱之深恨之切，一年的时间说长不长，但富足的生活、众星捧月的关爱足以让一个小孩子对那个家产生深厚的感情，因而当他被狠心抛弃，生活与感情的巨大落差使他难以接受，越怀念曾拥有的爱，就越无法抑制恨。这恨意扎根幼小的心灵，贯穿他的整个成长过程，二十年来与日俱增，无处释放或挣逃，他实在伤得太久，也钻得太深。但我始终觉得，他报复的对象应该只是抛弃他的父母才对，之所以连兄弟姐妹也不放过，尤其是当时还只是婴儿的莫奈，不排除掺杂对他们完美人生赤裸裸的嫉妒的因素——从一出生就拥有所有人的爱和保护，锦衣玉食，无忧无虑，走到哪里都有人随身伺候，想要什么就能满足什么，不就是因为命好么？对泰成也是，原本属于自己的身份和位置被他取代，导致自己的完美人生急转直下，一夜之间失去所有，而善英为泰成自杀更让他有理由将泰成也算作报复对象之一。但当他得知父母意外发生的真相，就算有多嫉妒也都被更深、更烈、变本加厉的恨所取代，恨也被推向了制高点。在茵说“即使是杀父仇人也不应该那样做”，我很同意，但也能理解建旭的想法——报复一个人最好的方式就是夺走她所拥有的一切，让她尝尝一无所有的滋味，就像她二十年前夺走他和他父母的一切一样。可即便如此，他也没有真正想过要谁以死谢罪，没想过要老女人白发人送黑发人，这是他的善良本质所决定的，只是实施计划的过程中难免还是会伤害到像莫奈这样无辜的人，也难免会发生一些意料之外的事件，泰均之死就是个极端的例子。他同样也是罪人，他清楚的知道这点，因而一早就做好了接受惩罚的心理准备，事实上他也知道，就算复仇成功又全身而退，也做不到当什么事也没发生过，他的包袱和阴影永远都不会彻底消失，永远会是一场挥之不去的梦魇，折磨他，腐蚀他，吞噬他。复仇路上，在建旭的心中有一个问题贯穿始终，那就是：我究竟是谁？因此，复仇的过程也可以看做是寻求自我认知的过程。然而在这个过程中，什么是真，什么是假，比想象中更难判断。清晰明朗的事实其实是扑朔迷离的谎言，而真相的揭晓却由叵测的人心主宰着。失败的复仇就像个极尽讽刺的笑话，与其说建旭最后被老女人残忍地摆了一道，不如说他被无形的命运之手无情地戏弄了二十年。只因他是老公在外面的私生子，只因他是女人眼中容不下的一粒沙，仅此而已，这样一个可笑的缘由，竟让他二十年来生活在对家人的怨恨中，更让他耍尽手段去伤害深爱的家人，酿成了一个又一个悲剧，这是何等荒唐、荒谬的人生！他还能如何面对这个世界，如何面对过去、现在、未来，如何面对他的家人，如何面对身为罪人的自己？爱是什么，恨是什么，家是什么，他是什么，活着的意义又是什么？欲哭无泪，万念俱灰！恨是悲剧的源头，却不是悲剧的尽头。高举复仇之剑披荆斩棘的人必然拥有刚强的心智，然而信念之塔一旦崩塌，再刚强的人也会脆弱到千疮百孔，血流成河，甚至连偷生的勇气都丧失殆尽。虽然在茵让他暂时缓过气来，燃起了新希望，却不代表他的负罪感就此消失。事实上，在所有的家人都真心原谅他、接受他、忘记他所带来的伤痛之前，他是无法做到真正原谅自己的，因而可以想象莫奈那句“现在你对我来说什么都不是”的杀伤力，如锐利的匕首直插心脏，令他彻底粉碎了重生的念头，一心求死。如果活着是划地为牢的囹圄，死亡或许就是通往自由的解脱。可就算死，他也不忘带走手枪，不忘擦掉莫奈的指纹，不忘给在茵留下谎言字条，踉踉跄跄地强撑着来到无人的河边，伪装成自杀的假象，并让警方无从核实他的身份。如轻贱的草芥，如卑微的蝼蚁，采取这样一种方式，悄无声息的离开这个世界，同时又在他人心中埋下回来的希望，这是他以为能为莫奈和在茵他们所做的最后一件事，也是洗清罪孽、自我救赎的唯一方法。很欣赏编剧一开始将建旭设计为一个替身演员，于他而言，无论工作还是生活，都必须玩命地扮演着他的角色，但他没想到他才是被替身的那个，而真正的替身其实是泰成。爱是凌驾于恐惧、怨恨与痛苦之上的情感，只要心中有爱，就有资格获得和给予幸福，但他们一个排斥爱、不敢爱，另一个则极度渴望爱却不懂得如何爱。爱的结果，往往取决于爱得有多深，愿意为爱牺牲什么、付出多少，也取决于爱的能力，从这点上看，泰成注定是感情的失败者。当初如果他够懂事、够进取、够争气，用双手为海神打拼奋斗，而不是浑浑噩噩、自暴自弃、颓废蹉跎，用发脾气、大喊大叫和有限的破坏力去求得关注，如果他学着为善英牺牲付出，而不是仅仅接受善英的牺牲付出，那么他不至于怯懦到连守护善英的勇气也没有，只知道逃避，也不至于令脆弱的善英痛苦到用自杀来解决问题。如果没有这些如果，泰成和善英也许会有美好的将来，在建旭的复仇计划中，泰成仍然可能扮演无辜的受害者角色，但更有可能，在善英的劝说和帮助下，泰成最终成功躲过建旭的复仇。想必外表冷漠不羁、内心却极度脆弱的人特别容易激起女人天生的母性吧，连伤口都构成对他好的理由，善英是如此，在茵也是如此，对他另眼相看不仅是因为他的身份，还有隐匿在这个身份下外人所不从知晓的可怜。顶着贵公子的光环，却享受不到家庭温暖，甚至被家人排斥不容，表面满不在乎，其实比谁都在乎，却只能在无人之时吞下苦涩的泪水。他就像一个孩子，单纯、天真、敏感、脆弱、情感细腻，就算是任性、叛逆、惹事生非，也无非想借此得到家人的问候与关怀，他的愿望是如此简单，却一等就是二十年，实在令人心疼。在茵理解他，想要给予安慰与照顾，但也仅此而已，她毕竟不是善英，同情毕竟不是爱。然而泰成却在茵身上发现了太多善英的影子，她的关心和体谅更令他深深触动，于是不知不觉就把她当做了另一个善英，同时，在茵身上有着善英所没有的倔强和独立，她甚至为了玻璃面具而愤然打他耳光，这也牢牢吸引着他，所以当发现在茵的真正目的便不可抑制的发飙了，使出了他最擅长的伤害人的伎俩。只是爱付出了便很难收回，与其因为她的欺骗而痛苦，不如接受她的指责，为变成她的理想对象而努力，他终于想通，只有积极争取才会成为一个值得爱的人，才会得到一个真心爱他的人。都说女人是男人的学校，在茵再次证明了这一点。只是，命运同样也没有放过他，二十年的等待换来的却是一纸非亲生父子的证明。因为老女人的一己之私，令他与亲生母亲分离，又错认亲生父亲和兄弟姐妹，他应该觉得冤枉，感到悲哀，更有理由忿恨，可是他没有。出人意料的是，他感谢老女人没有抛弃他，给了他最好的物质条件，为他曾带给她的困扰而道歉，为没能来得及报答她的养育之恩而遗憾，他的话是如此情真意切，那一瞬，甚至连老女人这样的铁石心肠都被软化了。他没有耿耿于怀地挣扎于在过去，变成又一个建旭，而是选择了宽容和感恩，以善良与仁慈的强大力量战胜内心的痛苦与阴暗，诠释着也印证了放过别人就是放过自己的涵义。虽然到最后，泰成还是没有父母，没有兄弟姐妹，没有家庭温暖，没有真心爱人，但这一切的变故和经历却使他越来越成熟，他已不再是那个人见人厌的花心败家子，孑然一身踏上追寻梦想与幸福的未知旅程，相信如果有一天他重新出现在洪家，定是自信满满、卓有成就。至于夹在这两个男人之间的在茵，并不是在韩剧中经常见到的女主角性格，不够善良柔弱，也不够坚强独立，不够憨直可爱，也不够聪明倔强，甚至还贪慕虚荣，心眼颇多，一开始我真不明白这样的人怎么会得到他们的爱。但后来我渐渐理解，在这个充满不公的世界，抱着一颗赤诚之心闯荡，却无论如何努力、争得头破血流都无法实现梦想，看人眼色、受人压制、忍耐到了极限，却还是得摒住泪水低头认错，真心的爱一个人，却发现对方只是把她当做玩玩的对象，遭遇种种之后，她失望了，看透了，于是选择了妥协，选择了走捷径，她的懦弱与无奈是很多人都有过的。我没有资格看不起她对进入上流社会的向往，也无法将变得越来越现实、越来越物质归结于她的错。不错，她是爱情骗子，却是个不够机灵的骗子，方式太拙劣，桥段太老套，目的太明显，又缺乏必要的猜忌和谨慎，她也不是个专业的骗子，第一次假戏真做动了心，第二次又掺杂投入了太多的同情。至于那副讨好海神的嘴脸，不能因为低声下气就认定她是虚伪的，事实上她的恭维和殷勤一半是为了生计和妹妹的学费，另一半则是出自真心诚意，因为老女人所表现出来的善良、优雅、能干而将她视为自己的偶像，因为老女人给的小恩小惠而以为她是一个值得为其鞍前马后尽全力卖命的人，羡慕她，感激她，敬重她，容不得别人说她的坏话。真是天真，居然完全感受不到老女人笑脸背后的傲慢、不屑、嘲笑与鄙夷，轻易的被她炉火纯青的演技所蒙骗。她是拜金，但她拜金的底线不低，在她眼里钱并不能超越一切，在她面前，那个不懂艺术也不懂爱、以为有钱就能买到品味、认为一切价值都是以金钱衡量的人，是多么的可怜可悲。曾有那么一刻，我觉得在茵彻底放弃建旭投向泰成怀抱未尝不是一个明智的选择，这样的结局安排也不至于招人诟病。世俗吧，也许，但现实就是如此，不是每个人都爱得起。建旭的背景实在太复杂，心理负担实在太沉重，爱他会很辛苦，泰成则不同，那个家一个个都是自私鬼，只有他最秉性纯良，跟他在一起不用耍心机，不用猜来猜去，会比较轻松。另一方面，他这样的男人易控制、易调教、潜力大，只要守护在他身边，支持他，鼓励他，安慰他，给他信心和动力，相信不久的将来他会变成为一个事业成功、感情专一、性情温柔体贴的优质好男人，到时候唯一担心的只是让别的女人离他远点，这样的老公哪里找啊。但爱到底不是谈判或买卖，条件虽重要却不必然，利弊要权衡却不是唯一的标准。再好的东西也不是每个人都想得到，再好的男人也不是每个人都想嫁。事实上，在茵虽然为俘获泰成费尽心思，诸多努力，但她的感情天平从未真正倾向于泰成，即便是为了维护泰成而指责建旭，那也仅仅是基于同情的不合时宜的仗义。爱一个人，有时是无需理由的。面对建旭，不管是调侃也好、吵架也好、喝酒也好、走路也好，在茵都是那么自然，很多时候平实却不平淡的话语却蕴含、传递了爱的讯息。感动、怜惜、嫉妒、心伤、思念、信任、依赖、包容，爱一个人该有的表现她全都有，显然她对建旭的感情不止友谊那么简单。然而，她却迟迟不愿承认，迟迟不肯袒露心声，还死抓着泰成不放，即使被泰成看穿撕破了脸，也没有完全断了嫁作豪门妇的念头。一边为建旭的暧昧不清而困惑，一边也为自己的摇摆不定而疲惫，她无法确定，究竟应该因为需要而爱，还是因为爱而需要，或许还心存疑虑，这个世上是否真的存在不计较身份、地位、金钱的洁白无瑕的爱情，这样的爱情在物欲横流的社会又能有多强的生命力、多久的保质期。正视自己，看清自己真正需要的是什么，聆听内心深处真正呼唤的名字是谁，然后坚定地做出不后悔的选择，在茵最终还是做到了，但这个过程实在太迂回、太漫长。相比在茵，建旭爱得更深沉也更压抑。他以为他一无所有，因为一无所有，所以无所顾忌，因为无所顾忌，所以一往无前，熊熊燃烧的复仇之火使他拥有无坚不摧的力量和百折不挠的韧劲。然而，他不曾想到的，不仅是真相远比想象中的残酷，还有爱上了在茵，这个与海神牵扯着多种不同关系的女人。建旭之所以会爱上在茵，或许因为她谎言被揭穿后的坦白与羞耻，或许因为她隐藏在圆滑世故下的纯情与自尊，或许因为对她委屈与愤怒的挫败感和可笑感的感同身受，总之，同类的气息令他不由自主的向她走去，越靠近就越被她吸引。复仇路上他不曾退缩，却因在茵而有所犹豫，脆弱的一面也只在她面前才得以显露。只是，屡屡出谋划策、积极主动地促成她与泰成的结合，利用她或成全她都是伤害；相对的，于他自己，抓住她或推开她都是心痛，装潇洒或装冷漠都是自欺欺人。内心难以抑制的爱与身上无法收回的荆棘，相互角力，却陷入胶着。每个人都戴着面具，只是面具是什么，面具之下是什么，每个人的理解都不同。如建旭，对有些人来说他是戴着天使面具的恶魔，但事实正相反；如在茵，在泰成面前她是戴着纯情面具的拜金女，但在建旭面前也正相反。真真假假，有时连自己都搞不清楚，究竟哪张是面具，哪张是脸，唯有玻璃面具将一切变得清澈透明。“身陷爱情的人的眼里，只看得见她所爱的那个人，在她的世界里，就只有她所爱的那个人，就连面具到最后还是只看着自己所爱的那个人。”柳老师如是说。“如果你也能用那样的视线看一下我的世界，我就可以真心的笑了。”建旭如是说。终于，他彻底摘下了面具向在茵表白，遗憾的是，他还是无法当面说出口，悲哀的是，这是第一次表白，却也是最后一次。“我要去的地方是哪里？天堂还是地狱？”建旭虽然有这样的疑问，但在静静等待死神降临的时候，想必他是微笑着望向天堂的吧。可是在茵的幸福呢？点燃希望的微光，让她在无尽无谓的等待中日渐苍老，这何尝不是一种残忍？如果有一天，她终于知晓他的死讯，又该如何承受打击？失而复得使她倍加珍惜，恨不得付出所有与他一夜白头，那么同样，我们可以预见，得而复失必将把她拖向崩溃的边缘。而真正折磨人的不是他已不在，而是关于他的回忆都在，好的，坏的，开心的，伤心的，都会时不时出现，挥之不去，继续想或不想都是煎熬，令人不知如何是好，就像源源不断冒出来的痘痘，挤，留疤，不挤，留坑。回味那些曾经打动他们也打动我们的片段，给我留下最深印象的有两件事：一是建旭找到被泰成赶出去躲在角落的在茵，什么也没问，只是脱下自己的衣服围在她的腰上，脱下自己的鞋子穿在她的脚上，然后牵着她的手走过马路，给她买衣服，帮她穿新鞋；二是建旭默默地看着在茵以酒浇愁，默默地跟在她的身后，为她挡住找麻烦的人，为她挨拳头，轻柔地把在茵的头靠在自己的肩上一整夜，然后调好闹钟，将手帕垫在墙上，小心翼翼让她的头枕上去再躲起来，看到她被闹醒回家才放心离开。建旭是如此温柔细心，又是如此沉默寡言，让人感动凝噎，难以忘怀，如果他不是他，他们该是多么浪漫、多么情趣、多么登对、多么令人艳羡的一对。然而斯人已逝，缘分随之幻灭，结局无力回天，如今只剩下无限唏嘘。计划之外的爱该何去何从？在茵和建旭浪费了太多的时间去回避、无视这个问题，浪费了太多的精力去强迫自己接受自以为最正确的答案。从一开始，他们就注定了在矛盾中纠结，在徘徊中错过。而作为复仇计划的一部分，泰萝和莫奈则注定要品尝失恋失意的苦酒。建旭有着神秘的身世、不羁的言行、犀利的眼神和别有深意的笑容，好像能看透人心，却又让人捉摸不透。对她们来说，他太特别，与所有接触过的人都不一样，这点就是诱惑的开始。更奇怪的是，越注意他，就越无法控制自己的眼睛和思想，明明觉得他很危险，很没有安全感，很不值得信任，但又忍不住期待、想象他做出越轨之事。为了同时俘获这对姐妹，建旭可没少下工夫，他深谙勾引之道，给一点又不给一点，忽近忽远，忽冷忽热，让人理不清头绪，更厉害的是会根据对象的不同而采取不同的策略并随机应变，手段之高明令人不由佩服。泰萝的出轨其实并不意外。一来生活太平静悠闲，波澜不惊，二来老公与她没有夫妻应有的沟通，什么事也不跟她商量，公公只知道向她爸借钱，三来所谓的婚姻只是利益捆绑的产物，完全没有感情基础，为了家族而牺牲个人幸福，虽然不曾埋怨却难免遗憾。她有爱过吗？尝过恋爱的滋味吗？即使曾经有过，也是十几二十年前的事了吧，所以只要有人锲而不舍，步步紧逼，她是逃不出手掌心的。当然，如果没有难以抗拒的魅力，泰萝不可能轻易动心，如果诱惑的方法太循规蹈矩，泰萝会以她成熟的理性战胜刹那的感性。所以对待泰萝，建旭干脆摒弃循序渐进，一上来就是极其冒险的撩拨挑逗，再大胆热烈的赞美、示爱、强吻，不给她任何反抗的机会。当刺激法奏效，泰萝开始魂不守舍，害怕沉沦，企图保持距离以自制，他便使出杀手锏，竭力展现他的温柔如水、善解人意、体贴入微、呵护备至，再深入她的内心，予以精神关怀和抚慰，令她感激、感动并产生信任和依赖。于是自然而然，泰萝那包裹着坚硬外壳的心在他面前日渐开敞，露出柔软的内在，一步步浸溺在建旭制造的漩涡中越陷越深，直到无法自拔。说到不能做自己，建旭之不能开怀笑和泰萝之不能尽情哭其实是一样的，顾忌太多，承受太多，压抑而无法释放，因而建旭理解泰萝甚至心疼她都是很有可能的。事实上，虽然爱上泰萝是假，但恐怕他说的有些话却是发自内心，他看她的眼神与看莫奈的时候迥然不同，有时红红的眼眶中甚至还带点泪光，若是做戏未免太过逼真。毕竟这位姐姐在二十年前视他如胞弟，对他关爱有加，那种被宠被照顾的感觉他不可能忘记。但恐怕连建旭自己也没有料到，原本那么谨慎、那么矜持、那么言不由衷的泰萝，在激情被唤醒之后竟会变成另一个人，相信他的甜言蜜语，确定他的专注与真心，为悸动的心跳而兴奋，为迟来的爱情而惊喜。她爱得勇敢执着，即使没有自信走到最后也不愿放弃，爱得果决盲目，即使知道自己是错的也要一错到底，爱得汹涌澎湃，即使令家人受到伤害也在所不惜。义无反顾，不留后路，这一次，她是铁了心为自己而活，铁了心忠于自己的情感，铁了心追随她所爱的人。即便在家逢巨变的非常时期，她还是那么不理智，不清醒，没有长女应有的责任感，表现的完全就是一个昏了头的热恋中的小女人，甘愿为建旭抛弃一切，为爱燃尽生命，甚至还做好了与家人反目的准备，真是爱到疯魔。此时如果我是建旭，对她仅有的一点负罪感就会因此消失，不会再犹豫迟疑，如果最后真的令她极度痛苦，悔恨交加，那也是她自找的。但矛盾的是，最后我还是为她动容了。她是那么爱他，即使知道他是虚情假意，还是无怨无悔地思念他，担心他的安危，而不忍恨他；她是那么爱他，只记着他对她的好，而原谅他对她的坏；她是那么爱他，感谢他让她懂得了爱一个人的滋味，心疼他曾经遭受的痛苦，理解他复仇的动机；她是那么爱他，与做贤妻、良母、孝女、会长相比，她更想做的是自己，做一个真正的女人，他的女人；她是那么爱他，愿意放开牵绊他的手，让他去追求真正所爱，自己却强忍着痛楚与苦涩，下定决心从此只做他的好姐姐。泰萝的爱是如此痴狂，如此浓烈，如此深邃，又是如此坦荡，如此纯粹，如此完整，如果说建旭是为恨而生，那么泰萝就是为爱而生，没有谁比她更有资格对号入座。而对于莫奈来说，关于爱的一切，并没有她所以为的那么清楚明白。生活太平淡，缺乏朋友，缺乏惊喜与刺激，建旭的出现令她意识到她不想跟姐姐一样拥有无爱的婚姻，不愿成为海神发展的垫脚石，但建旭对她来说究竟是什么，是向父母抗争包办婚姻的挑战，宣告自主自立的标志，还是满足独占欲的玩偶或配饰？我相信她是喜欢建旭的，从一开始就是。女人本就是感觉动物，建旭无论是酷劲十足的外表还是成熟硬朗的气质都是那么与众不同，对小女孩来说是有致命吸引力的，家庭环境决定了她是天真直率的，一旦喜欢就会表露出来，不会刻意掩饰期盼的眼神和羞涩的笑容。建旭若即若离的态度非但没有令她打退堂鼓，反而更让她情不自禁地追逐，即使有时失落或不解，也会在得到一个简单的回应后烟消云散，甚而欢欣鼓舞。即使被告诫建旭是在利用她、为了钱而接近她，她也说没关系，说她喜欢他就够了，一脸不屑的表情，如果就此以为她没有底线，没有自尊心，像泰萝那样爱他爱到无可救药，甚至觉得她犯贱，那可就错了。就像建旭说的，重要是这种初恋的感觉，而不是初恋的对象。莫奈爱上的不过是爱情本身，如坐云霄飞车般忽上忽下、时而触摸天际时而跌入谷底的情绪变动。不确定的永远是最有意义的，得不到的永远是最有价值的，自信只要等待就能得到的永远是最不愿放弃的，然而一旦真正得到，恐怕就成最无聊、最厌烦、最想摆脱的了。不是所有女人都能接受男人没把自己当女人这个事实，更不是所有女人都能接受男人劈腿或心属他人的事实，何况对象偏偏还是从小就关系很好的姐姐。莫奈是泡在蜜糖里长大的公主，从来就无所忌惮，想笑就笑，想哭就哭，想发泄就发泄，想任性就任性，从来只有别人围着她转，从来只要想要的就能得到，远离危险和伤害，不曾失望或失败，世事不会尽如人意这个道理根本无从体会，直到建旭的出现。他与泰萝的恋情令她无法接受，他那番冷漠的话更是狠狠的刺痛了她的心，于是干脆出国疗伤，眼不见为净。事情发展到这个时候，我并不讨厌莫奈，尽管受不了她发火大叫的样子太像她妈，却还为她抱不平，认为建旭太狠心、不厚道。我还以为，终于了解什么是心痛、什么是欺骗、什么是背叛、什么是无能为力的莫奈会一夜长大。可是我错了。莫奈不仅是一个幼稚、任性、被宠坏了的小女孩，还极大地继承了她妈心胸狭窄、自我中心、思想偏激、行为极端的德性。其实想想，从一开始她就只是自作多情罢了，建旭从未说过喜欢她、爱她、想跟她结婚，也从未吻过她，更没有骗财骗色，就算受到伤害，又能有多深。比起全身心付出的姐姐、被抢了爱人又失去身份的二哥、差一点就一命呜呼的爸爸和死于非命的大哥，她那点伤又算得了什么，顶多也就是感情路上的小小挫折。她却夸大成好像活在人间地狱尝遍无穷无尽的苦一般，表面上是义愤填膺为家人讨回公道，实际上还是从自己的感受出发，她的自私和自尊使她根本无法接受众星捧月的自己在他心中竟没有任何地位和分量，也无法停止对他的怨恨。诚然，建旭要为莫奈的恨负上一定责任，但再怎么也到不了以死来偿的地步，莫奈却用一句话将他推入万劫不复的深渊，毅然决然走上不归路，真要算起来，莫奈犯下的罪严重得多，也冷酷无情得多。我实在无法理解这样的莫奈，明明看到建旭中了枪，血渗出一片，却一点也不惊惶失措，反而话越说越狠，最后竟自顾自的走开，头也不回，她的这颗心该有多坚挺啊。更可怕的是，回家后的她依然心安理得、悠闲自在地过着公主般的生活，连一丝后悔、内疚、担心或害怕的意思都没有，好像什么事都没发生过，甚至好像建旭这个人从未出现在她的生命中，令人不禁倒吸一口凉气。说莫奈深得她妈的真传一点也不为过，甚至从这件事上可以看出，青出于蓝更胜于蓝，最终我只能把她定性为潜在祸害，就算日后她做出更多、更可怕、更变态的事也不会觉得意外。悲剧就是这样，曾经越美好，就越没有好结果，除了在等待中缅怀，别无他法。而那些片段留在观众的记忆里，反反复复地回味，每出现一次就难受一次，却不忍按下结束键，除了时间和替代品，也别无他法。因为建旭戴帽子的造型太像武赫，便难免将此剧与《对不起我爱你》作比较，继而找到了更多的共同点：同样是很虐很纠心的悲剧，男主角同样都有不为人知的伤痛，都是活在仇恨中，而复仇的对象都是家人，甚至连死的形式都相似，放弃救治，独自默默离开，在孤独中迎接死亡。但是两者并非出自同一个编剧，反而出自同一个导演，出乎我的意料。相比《对不起我爱你》，几年后的李亨民导演有了明显的进步：多基调的把握难度不小，节奏控制却始终保持紧凑，层层推进，引人入胜，煽情之处却同样打动人心；画面的处理则延续唯美干净的风格，并适当运用了MV的拍摄手法，无论远景还是特写都十分赏心悦目；同时也更加注重细节，比如建旭家中的维纳斯铜像和鹿头，散发的艺术气质符合废弃摄影棚的说法，也证明了建旭并不缺钱。除此以外，对人性丝丝入扣的刻画以及意味深长的台词为此剧加分不少，插曲和配乐更是令人印象深刻，温暖、典雅、浪漫、欢快、激情、紧张、悬疑、阴沉、彷徨、悲伤，与情节和人物情绪融为一体，相得益彰。当然，演员的挑选及他们的精彩演绎更是功不可没，包括两位小童星，小萝莉的灿烂笑容纯真可爱，小正太忧郁惊吓的表情则令人心疼。主演中以金南佶首当其冲。一开始我真是很疑惑沈建旭到底哪里好，长相算不上美男，也没有会放电的眼睛或勾魂的笑容，怎么就大小通吃了呢，尤其对他的打扮很是不爽，每次看到他穿九分运动裤、西装裤、小脚裤就有种风中凌乱的感觉，对他的发型也颇看不惯。后来才发现金南佶的形象是紧跟剧情铺展而阶段变化的，魅力也呈现多元多样性，一开始是略带颓废邋遢的痞气，继而是既精干、自信又犀利、桀骜的邪气，两者都不能给人信任感，去日本后形象柔化，以配合隐忍、深沉的内心和由内而外的神秘感，更符合跟班的身份，也显得帅气而更易亲近。拥有修长双腿和均匀肌肉的完美身材，戴上王子面具是那么欧洲贵族范儿，时而温润阳光、时而冷峻阴郁、时而松弛自然、时而富有张力的出色演技更是令我折服，总之是越看越顺眼，越看越有味道。没想到他是《我的名字叫金三顺》的龙套医生，更想不到个男人留胡子跟没留胡子的样子竟然相差那么多——不留胡子更突出了五官和轮廓，笑容更有杀伤力，却仍不够出挑，势必淹没在比他帅的花样美男中，而留了胡子的他则阳刚、硬朗、男人味十足，在我看来还是型男形象更适合他。于是，我对《美人图》和《善德女王》也感兴趣起来。不可否认，原本我是冲着金材昱才看的，《咖啡王子一号店》里的他戏份虽少，韩星中少见的日系气质却让我眼前一亮，明明是颧骨突出的菱形脸，却具有流畅的轮廓线条和俊美的五官，堪称阴柔版反町隆史、男版金素妍。然而，升作男二号的他在具有成熟魅力的金南佶面前还是黯然失色了，再加上角色尚不够讨喜，没能爆红也在意料之中。帅哥如果只停留在耍酷阶段，早晚会让人审美疲劳，演技才是经久不衰的王道，金材昱似乎已经意识到了这一点，看得出他正在朝演技派的方向积极进发，为善英恸哭时的悲伤令人跟着一起难过，与在茵一起时的暗喜又让人不觉莞尔，但他对细腻的情绪变化的把握还有待提高。不希望总是千年老二，不希望总是感情失意的那个，不希望总是贵公子，不希望总是姐弟恋，但就算是，也希望是一个没有局限性、能给他发挥和突破空间的角色，《西洋古董洋果子店》里的性感妖娆使我认定他的潜力，《玛丽外宿中》会是下一个惊喜吗？女演员中最欣赏的就是扮演老女人的那位。自视甚高、自私自利、心肠歹毒却装腔作势，任谁都会恨得咬牙切齿，想她不得好死，而爆发力极强的咆哮派演绎方式更是呈现出人前人后的鲜明对比，出现幻觉时的恐惧将她的嫉妒与憎恶暴露无疑，儿子下葬时的悲痛欲绝令人暂时遗忘她的罪恶。在法庭上受审的那场戏令我大开眼界，在有力证据一一呈堂的情况下竟然还一口咬定没有教唆杀人，前有被奸人诬陷含冤待雪的激动失控、歇斯底里，后有力证清白无辜、坚信正义必胜的镇定自若、慷慨激昂，不明真相的群众如果只看这一段，定会同情她的遭遇、佩服她的坚强吧。如果说老女人在法庭上的表现属于影后级，那么她的扮演者的演技无疑更是令人信服的精湛。其次就是饰演泰萝的吴妍秀。清爽的短发和苗条的身材令人忘记她已到不惑之年，在一干年轻的女演员面前毫不逊色，出众的气质就是她完胜的法宝，即使是面对拥有最秀丽脸庞和最迷人笑容的金敏瑞，她的成熟韵味也没有落入下风。容貌虽与巩俐有几分相似，但相比巩俐日益咄咄逼人的悍妇气场，她则更像是一位富有教养的上流社会的名媛淑女，温婉而大方，优雅而高贵，知性而沉稳，即使被动摇得局促不安、激动颤栗也极力表现从容。具有干练而淡定的御姐魅力，也潜藏着柔弱却坚定的信念力量，吴妍秀不愧为多次获奖的演技派女星。相比之下，作为女主角的韩佳人虽然也挺努力，却依然没能彻底改变我对她的无感。还是那句话，一个女演员如果过多的注意出现在镜头里的自己漂亮与否，无论大笑、哭喊、惊讶、发怒都追求最佳角度和画面效果的话，演技是永远都不会提升的。不过这次倒是很喜欢她的妆容，淡而清新，也喜欢她回韩国后的发型，恰到好处的修饰了假鼻子和肿脸（不知为何前几集特别浮肿，很不自然，与做梦妆广告时的她相去甚远）。只是不明白服装师为何总让她穿热裤和超短裙，两条腿白是够白了，晃得人眼花，却不够美，老拿出来秀难道是想掩盖腿短的真相吗？再说了，在美术馆工作本应穿着庄重才是，怎可以如此过火？其实整部剧中我最喜欢的角色不是主角，而是远茵和警察大叔。远茵在戴着面具的人群中是个本色的另类，大大咧咧，直爽真诚，阳光乐观，毫无心机又人小鬼大，有时不经意的一句话却一语中的，而建旭似乎只有在她面前才笑得最开怀畅快。当剧情发展越来越趋向悲剧的时候，也只有远茵能让我暂时上扬嘴角，因而编剧没把她牵扯到复仇的千丝万缕中，好像游离在不远的隔离地带，这点很是让人庆幸和欣慰。她的扮演者沈恩京演童年黄真伊的时候还只是个萝莉，如今竟已16岁，是大姑娘了。飞逝的时光并没有将她变美，清澈的眼神却不曾改变，表演也依旧自然灵动，男孩子气的言行举止并不刻意，爱装老成的语气也很符合那个年龄的特点。至于那位警察大叔，除了老了点、丑了点之外实在是难得一见的完美，同时具备敏锐的洞察力、灵活的应变力、理智的判断力和敏感的领悟力，认真耐心，坚定执着，善解人意，通情达理，他对建旭慈父般的恳切劝说和持久关心令人感动。写到这里，本该准备一段感染力强的抒情美句或振聋发聩的结案陈词作为收尾，但一想到此剧的大结局便有种不吐不快的愤慨。由于适逢世界杯而导致收视率低下不是什么大不了的事，反正好口碑比高收视率更有价值，但如果是因为要赶在金南佶服兵役前结束拍摄就删改剧本，导致最后两集的剧情设计仓促草率、生硬做作、逻辑混乱、漏洞百出、质量严重缩水，那就太得不偿失了。我无法理解事务长迟迟不说出真相的理由，也无法理解金室长将建旭的地址告诉莫奈却不告诉她事情的来龙去脉和建旭的真正身份的理由，无法解释建旭是何时送出那两个快递的，也无法解释他是如何精确计算制造车祸而只受小伤的，觉得二十年前的掉包从一开始就没有信服力，更觉得偷录老女人发飙是极其神乎其神、毫无来由、完全碰运气的取证方法。法庭本该成为建旭与老女人拼口才、拼智慧、拼演技的PK舞台，建旭却没有出现在法庭上，成就了老女人的个人表演秀，而建旭身上那套彷佛在沙尘暴中蹂躏过的西装更是土到掉渣，活脱脱一个刚进城的乡巴佬，气场荡然无存。还有那只阴魂不散的纸鹤，虽然剧中不乏蕴含寓意的道具符号和线索，但纸鹤却是其中最失败的一个，建旭把写上那些文字的纸折成纸鹤带到外面、在茵又把它从济州岛带回首尔已是不合情理，结尾居然让在茵莫名其妙想起来拆开来看，发现建旭就是折纸鹤的人，所谓的前后呼应更是刻意、做作到了极点。很可惜，这些硬伤使我不得不重新考虑对其的总体评价，最终忍痛下狠手砍掉了一颗星，但即便如此，还是会像朋友们推荐，因为除此之外真的是一部很棒的剧集。把17篇文章整合成一篇还真是浩大的工程，前前后后花了一个礼拜，庆幸那些观看时的感悟好像让我又重新看了一遍，但也因为太烦躁太疲惫而失去了成就感。经此之后，我可再也不想尝试这样写剧评了。