疫情大把的时间洒下来，需要一些刺痛感，光是回想就知道，会喜欢。

在我眼里，燕尾蝶的童话比情书更动人，泥泞里挣扎长出来的花，才有着比对，才鲜艳惹眼。

卖春，毒品，未成年劳动，火药黑道，黑户移民，像极了故意，像极了刻意，做作的疼痛，但在片中，我看到了底层的壳子，却透着壳子看到了美好到丧失真实感的童话景象。

伊藤步相较于古力果而言，像是一双记录的眼镜，没有道德没有偏见，只有纯粹的浸入体验和一旁观察，也像极了一个个女生的成长心路，我们单纯的会望向那个比我经历更多，经验丰富的女性，会尝试喜欢她喜欢的，包括男人，伊藤步在剧中的眼神一直是坚定的，无论是死了妈还是死了想要强奸她的古力果的男嫖客，无论是跑去探监还是和国际大盗的对视，在极度与我们每个想长大的个体中，又透露着一股子仙气，没有了女生咿咿呀呀的娇柔做作和成年女性的家长里短，她就像是长在我们心里的那只野蝴蝶，被包裹着，但有飞出去的欲望。

古力果和雅佳在垃圾堆里找到钢琴的那一整段，光是看一眼，就心生羡慕，此刻的美好无关财富，只有背后均匀洒下来的夕阳，和不用金钱换来的快乐，在皮卡车的后头，有着风，有笑声，有暖烘烘的感觉。

人长大了之后，就很难有妓女再叫我心疼了，但一个把怎么把男人弄高潮挂在嘴边的古力果还是惹得我胸闷了好久好久，一身红衣在游民堆里，沉浸歌唱的时候，声音飘飘的，不稳的，像极了她的生命走向，没有落脚的地方。

走红前对飞鸿的天真，走红后对飞鸿的内疚，飞鸿走后的寂静，从头到尾，她不曾觉得自己悲惨过，但就是这种身处在悲剧中而不自知的样子，总有办法在她傻愣愣的时候，叫你眼泪汪汪。

飞鸿和古力果，更是一类人，荒诞的拿到第一桶金后，没有市侩，换我都很难办到。

他只想纯粹的看古力果唱歌，至于需要多大价值，这不是他考虑的。

古力果被发现后，他可以不要身份，要他是日本人，没问题，我不是中国人，身份名族他不知道，但他要她过得好，这点他知道。

故事里有太多杀戮，轻易的戳入情节，一条生命，走的时候无意义到几乎荒诞，无论是明明被警察放过后却依旧被打死的飞鸿，还是强大到像死神的许志安被一炮轰走，生命来的时候不承载意义，走的时候交代了一切的无意义。

可我看到的意义在飞鸿劫后余生望向广告牌在空中飘摇的那一刻，在垃圾堆里找破雨伞的时候，在他们构筑摇滚乌托邦live house的时候。

岩井俊二给我们带来了一个真正的英雄主义的浪漫，一个极脏的环境里，极纯粹的美好。

晃动的镜头，注定了这些太纯粹的感情，落不了地面，这些太美好，注定要想成年后的我们一样，飞的远远的。

记录一些细微的暧昧。

黑人在向雅佳炫宝的时候，雅佳略带刻意的知道自己对黑人的诱惑，略带智力感的挑逗，雅佳关注自己衣着，去看飞鸿，飞鸿一个人弹着那台早已不用存在在身边的钢琴，我们知道，有些珍贵的东西正在进行。