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@《巴黎屋檐下》相关影评
雷内.克莱尔是电影安徒生,他的电影是再造的成人童话世界,这个世界永远有歌声和爱情,没有仇恨与丑恶,即便事不随人意,也只是浅淡忧伤,更多的还是街角的爱情歌唱。《百万法郎》是我看过最好,看的最乐的电影之一,《巴黎屋檐下》是René Clair第一部有声片,相比之下,稚嫩许多,如此能发现René Clair的个人风格是如何发展,完善的。开场结尾依然是慢慢的从巴黎的天空(只不过是布景)摇移到屋中幸福的恋人,《巴黎屋檐下》的剧情很简单,显得太平,更情绪化些,大致可以概括为——街边的不法商贩文艺青年(买歌词教歌的)看上了小帮派头头看上的女人,帮盗贼朋友存放东西被抓进监狱,出来后恋人已和他的好哥们是一对了。。。没有强烈的戏剧冲突,用镜,叙事就显得有点呆,而且很清晰的看到戏剧观念的大量残留,默片的大部分手法都继续延续,显得这只是一次可爱的小心尝试,当然这些后来都完善成更加“电影”的《百万法郎》。René Clair让人称道的声音运用真是令然叫绝,片中一首首歌曲,音乐和人物动作,情绪,叙事都结合到了一起,只是缺少了最后的完全大团圆结尾,让人黯然神伤,没关系,歌不是这么唱么,爱情来去匆匆,哥们的就是自己的,好吃不如饺子。。。。。。我们大陆也曾有过René Clair,就是袁牧之啦~~《都市风光》里的技巧可明显看出René Clair的影响甚至发挥,《马路天使》更是一部René Clair式的电影,街角小道里穷的文艺的年轻人总是能相遇,只是更加显示出对现实的抨击和时代的追求。《都市风光》里穷作家为了追求潮姑娘,最后落得流落街头的下场;《马路天使》里最后那蹲高楼,带着深深的绝望。《巴黎屋檐下》和《百万法郎》的结尾则小偷公司和平民百姓欢聚一堂,依然是欢歌笑语,巴黎的30年代和上海的30年代差异如故。反正René Clair片子就是看了让你知道——人生不必愁眉苦脸,街角总有你的姑娘。