第一集首先，我觉得我一不留神被种草了两种钢笔[允悲]（说得好像日本那些品牌钢笔你买得起一样）然后，恐怖氛围的营造真的既不需要血腥也不需要重口，更不需要一惊一乍的bgm，光影色彩和运镜本身是更高级也更高明的工具。最后，我居然注意力重点放到了漫画鉴赏小知识上[允悲]有点好奇日本影视的导演分镜剧本是不是都受了漫画影响，还是说漫画本就是分镜剧本的一种变体[费解]第二集这剧确定不是来吐槽漫画从业者日常有多苦逼的吗[允悲]新出场的变态小哥，第一个特写长得真像胡歌和张鲁一的嫁接产品[吃瓜]犯罪动机最后千万别告诉我是为了画画[允悲][允悲][允悲][允悲]那样我会很失望的。 第三集猜到变态小哥要盒饭，坏人太得瑟一般都是盒饭伺候。也猜到被绑架的美女不会被杀了——结合有一个失踪者是搞邪教的，凶手大叔该不会行凶目的是“替天行道”吧[允悲] 第四集1、吹爆男主角的演技，尤其爬铁门和企图接住女主那五分钟。电视剧剧情要想不套路很难，反套路也很快会成为另一种套路，人物让观众觉得可信，不完全依靠作者深入周全的人物关系构建，更多时候要倚赖演员对上述人物关系的演绎：角色所作出的各种反应，是否逻辑自洽、是否细腻真切、是否具备角色的独特性。人物塑造有时候确实不取决于大事件名场面，而是落脚于那些宾次属性的小戏中。2、女主的前夫……好吧，准前夫，这个角色非但不多余，甚至也不工具化。这么压抑的故事，少了这个24k单细胞纯逗比，真是看不下去的[笑cry]。3、这剧不仅没有一个人物多余，连男主吃下去的那些高热量垃圾食品都是不多余的[doge]4、凶手盒饭了……很好，坏人一旦暴露马上盒饭，非常符合悬疑故事的基本原则[吃瓜]第五集第五集真的是点睛之笔！全程高能——前四集气氛闷得要命，劲儿都憋在最后一集用了[嘻嘻]日剧对“童年阴影”和“边缘人”的执念……本剧三个盒饭的——也不能说是反派吧，神秘人[允悲]——集体有童年问题。值得点赞的是，和大多日剧作者一样，编剧并不预备把童年打成犯罪者的同情牌，而只是作为反思的切入点。最能体现这一立场的就是，作为正面人物的女主角，同样有难以摆脱的早期家庭阴影（男主暂时没说，保不齐到了第二季他也有[允悲]）。总之本剧的主要表达内容有：关爱孤独症患者（无论男女），关爱资深宅（无论男女），关爱苦逼漫画家，珍爱生命远离邪教，以及——想画漫画吗？欢迎来投简历，在那之前请您去买我们种草的两种钢笔（滚粗[允悲][允悲][允悲][允悲][允悲]）等一下，我可能看漏情节了——小泽究竟咋把自己搞猝死的[允悲][允悲][允悲]还是说社会派推理不讲究什么都交代[笑cry][笑cry][笑cry]嗷嗷，忘了最重要的观后感：真正的内心强大，是永不向浓黑的世界妥协。