《小玩意》孙瑜（1933年）：救你的国，救你的家！救你自己——帝国主义侵略下的中国民族工商业的呼声看完阮玲玉和黎莉莉领衔主演的电影《小玩意》之后最大的震撼就是其中的“救国”激情——表现了在帝国主义侵略下中国人民的种种苦难，深刻地表达了人们救国、渴望祖国强大的思想。特别是最后被战争迫害成狂的叶大嫂在影片结尾里站在街头大声疾呼：“救你的国，救你的家！救你自己！”感染了电影里所有围观者和电影外的观众。毫无疑问在《小玩意》里，阮玲玉饰演的叶大嫂是影片的主角；这是阮玲玉在1933年拍摄的影片，也是她的一部代表作。电影讲述了以手工制作儿童玩具（小玩意）为生的叶大嫂一家的悲惨遭遇。在帝国主义列强大机器工厂批量生产产品强占市场的排挤下，和列强拥有特权的无关税倾销，加上当时中国积贫积弱的现实难以开办工厂，中国的民族工商业发展举步维艰，无法与洋货相抗衡，根本难以招架帝国主义列强的经济掠夺。叶大嫂一家和桃叶村里的村民就是中国民族手工业的代表，他们勤劳而又聪明灵巧，本来在太平盛世可以过上安稳祥和的农村生活，但是当时的中国又贫又弱，饱受帝国主义的压迫和经济掠夺，所以影片自始至终都有一种危机感：如果小玩意不能与洋货相抗衡，就没有饭吃了！而叶大嫂就是在耗费心血发明新玩意对抗洋货，所以受人尊重，是村民的领袖人物。可惜即使再有智慧、再勤劳也难以在贫弱的国家背景下获得成功，没有工厂机器只能全部手工制作，是难以和外国的大机器相竞争的，正如处于弱势的中国难以抵御列强的飞机兵船而节节败退；所以叶大嫂和桃叶村的村民的经营生活越来越难，耗费大量劳动而收获甚微。当时中国内忧外患：外有帝国主义列强的政治压迫和经济掠夺，内有军阀混战下的兵荒马乱，人民大众生活在水深火热之中。国内军阀混战不休，使叶大嫂的丈夫横死街头、儿子被拐卖他乡，叶大嫂与女儿流离失所，和村民一起背井离乡去上海谋生。20世纪早期从乡村走向城市的农民和手工业者，成了中国早期的无产阶级，受帝国主义和军阀的压迫最深，他们只能住在棚户区。叶大嫂一行人继续靠手工生产谋生，可是战争的灾祸依旧不放过他们：帝国主义不光制造飞机、大炮、兵船等玩具让中国儿童们玩, 还用真的飞机、大炮、兵船来侵略、践踏中国的土地．1932 年, “一•二八”的战火烧到了上海．十九路军英勇抗战, 叶大嫂、珠儿和棚户区的村民倾其所有, 支援前线．在战火中，聪明美丽、充满活力、年仅17岁的珠儿丧生，桃叶村的村民也死亡大半……可怜的叶大嫂最后成了孤身一人。电影中的关于日本的侵略战争场面和列强的飞机船炮玩具等相互穿插、辉映，是个很棒的镜头，具有复杂、深刻的意味；而青春年华的珠儿惨死战火中和前面的充满活力形成鲜明对比，让人惋惜。珠儿的惨死是这部电影中对战争灾祸对普通群众伤害的最强有力的控诉。电影似乎总是需要给人留下希望：爱慕着叶大嫂的袁璞归国，他受到叶大嫂的鼓励，积极创办实业——大中华玩具厂，发展壮大中国的民族工商业以与洋货相抗衡；叶大嫂的儿子玉儿也幸运地长大成人，立志杀敌报国。电影通过对叶大嫂饱受战争摧残、丧父丧女的悲惨遭遇，控诉战争的伤害，是对日本帝国主义侵略的声讨；通过描写乡村手工业者的破产、移民、丧命等揭露中国的贫弱现实、与外国的差距悬殊、民族工商业步履艰难等社会现实。电影中袁璞的形象，可以说是代表了中国民族工商业的希望，“师夷长技以制夷”的目的。整部电影因为时代原因和战争背景的缘故，始终充满着“救国”的激情、群情高昂的“抗战”气氛、对帝国主义侵略的悲愤情绪，还有自始至终渴望中国强大起来、希望国强民强战胜敌人的强烈愿望、希望中国民族工商业发展壮大起来才可以救国、救家、救自己的呼吁！是战争片和通俗片的结合体。（电影很多台词有倡议全民抗战的宣传效果而不够真实。）