如何让2020版的《奇门遁甲》不只是对徐克监编版本“做减法”https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前四個月的評述鏈接网络电影《奇门遁甲》授权及改编自徐克编剧监制的电影新版《奇门遁甲》，据说双平台分账票房创下历史新高，这当然是可喜可贺的，但如果我没记错的话，当时还有公众号撰文称网版比影版在豆瓣上的评分还要高，这好象是某种胜利，虽然只是多一分。不得不说，这有点滑天下之大稽，荒举国之大诞，徐克那版再不济，也不是网络这版能相提并论的，这不仅是中国传统意识的功力问题，更是思维的精进与突破，而徐克导演的问题，只在于不够系统，有时会把走火入魔，当成头脑风暴。之前关于影版《奇门遁甲》的评述，有兴趣可击https://movie.douban.com/review/13295249/ 如何让新版《奇门遁甲》如《金玉满堂》般只是一部奇书，而不成就一门“玄学”。其实如果把“焦点”放到网络版《奇门遁甲》的剧情上，这可能有点不合适，因为人家主创应该压根也没想太花心思，没准认为这不重要，网络电影的受众也不会关心。于是乎，网版比电影版做了太多的“减法”，诚然，徐克电影很多时候很庞杂，却又没一种史诗感，好的时候是一台晚会，不太好的时候，则是一团乱麻，但不可否认，除了特效，动作，剪辑与人物造型，出场亮相等方面的优点之外，徐导在剧情上，每每也有很多亮点，而且一般是在开头就点出，只是后面就完全丢了，忘了，再没拾起来过，比如之前对相关代表作评述时所提到的，《七剑》里的禁武令，《刀》里想让二男为了一碗汤而相争，以及《奇门遁甲》里的鱼吃人……单单是这几个“小”点子，如果调理得当，就足以支撑起一部电影的剧情来，根本就不需要旁生枝节，支离破碎……但可惜的是，徐克导演很习惯在反复的临场修改中，捡了后来的芝麻，而丢了最早的芝麻糊或西瓜……但不管怎么对老怪不敬，他好歹是曾经怀抱过西瓜的监制和导演，只是一般都抱不久，便扔了忘了，但网络电影版的《奇门遁甲》则是从头到尾，所携带的只是芝麻和谷子，从没想到去找西瓜，而美其名曰做减法。整个故事其实就是个神仙度凡人的故事，而老神仙好象都有乞讨癖，装可怜，甚至更惨点，把自己搞得浑身烂疮，然后男主角也不知是规定必须日行一善，还是怎么的，就是百无禁忌，无比善良，给了扮成老叫花或者老“天花”的神仙，一碗粥喝，一块饼吃，吃完后没准还有西瓜当水果，芝麻糊当甜点，甚至更进一步，像《武状元苏乞儿》里还管嫖妓（不好意思，一时忘了苏乞儿不是一部神仙电影）……反正是对神仙进行一条龙服务，于是神仙就被“收买”了，度这位男主角也当神仙，当然一般来说这位男主角开始时还不愿意，接下来又遭遇命运捉弄，于是大彻大悟，或者功力大增……也就是说，网版《奇门遁甲》的故事就是这个模板，而且全赖于那个把自己搞得像白眉的雾隐门老前辈，在外面给非本门弟子私自“补课”，之所以这么说，是因为这次补课，雾隐门四位年轻有为，相貌堂堂的师傅事先一个都不知道，可能雾隐门也像教育局一样，有明文规定不能给学生补课，特别是没有学区房和学籍的，但明文规定一回事，具体操作是另一回事。刚才那段当然是调侃了，但也不全然是。就好比，虽然我对许子东的一些观点有保留，但对于他曾经引用的一个“典故”还是记忆犹新，就是讲传统故事，特别是戏曲中，书生在赶考途中，一般会遇到一位小姐，当然还有丫环，私定终身，得了状元后或变心，或拒绝成为相府乘龙快婿，大团圆结局。这样的戏曲故事，跟后来的香港电影一样套路，但有时候，可能只要改一丁点，味道与意义就全然不同了，那便是，要是等那位书生离开去赶考，丫环对小姐说，这已经是今年的第X位书生了……也就是说小姐不是对于某一位书生萍水相逢，一见钟情，而是撒网捕鱼式的，认定总有一位既是无价宝，又是有情郎，毕竟把希望寄托在一棵树上太过冒险，但像撒农药一样撒到一片树林里，那几率就大多了。而另一方面，从更重要，或者更深层的角度来讲，就是对这种反复上演的套路情节，进行一种善意的解释，调侃，或者说是什么后现代解构……这种手法，虽然也不算高明，没准自身也会被反复用，但如果套到网络版《奇门遁甲》上来，那就是男主角其实一直想学如同仙法一样的奇门遁甲术，而且他也读了大量有关的课外书，还有故事会，知道神仙大多喜欢扮叫花，或浑身大疮的可怜人，用来考验世人，挑选真正可度之人，于是男主角便将“计”就计，不断的照顾叫花以及路边病人，只希望在那中间有一位是神仙假扮的……当然这么说的话，可能有人又会质疑，啊，就这么一个小点子，能变成一部电影吗？当然，只要运用得法，完全可以，而不用一部网络电影分成度弟子，劫法场，“江南”四怪……更别说全片也就一小时二十分钟的时长。再说我也实在看不出来开始时那个大盗入宫盗宝，然后逃亡到当地，男主角因为跟另一纨绔子弟“闹别扭”，就惹来了全家的杀身之祸，这个“前史”很诡异，看不出跟《奇门遁甲》有什么关联，而且电影进行到一半时，还在讲父子生离死别……接下来不再职业病般的吐槽剧情，讲讲人物塑造，其实也就主要讲男主角。这个叫周同的，是个酷哥，就是面无表情，嘴唇总是抿得很紧，甚至有点深谋远虑，杀气腾腾的感觉，不管是一开始，还是到最后，都这样。那这样的人设有问题吗？需要有所谓的弧线吗？好像也不一定。但这样主角会让人喜欢吗？我个人觉得悬。可能会有人反驳，《新少林五祖》《给爸爸的信》里的谢苗也是这样的，当年好喜欢啊。但问题是，谢苗当年是个小孩啊，因为片中身世与性格，造成他跟同龄人之间的反差，比穷人家的孩子还要更早熟，于是才有趣。而如今的谢苗，当然更包括这片里演周同的，会让人联想起《流浪地球》里那个刘“户口”，就是一副“我最牛逼，你们都欠我的，你给我小心一点”的模样，当然还包括叫吴孟达扮演的外公为老家伙的，这应该也不是在开玩笑，熟不拘礼吧。陈丹青曾经在不同场合提过“狼崽子”，这其中应该有不少自嘲意味，还有历史局限，但这个词放在那个刘户口，周同，甚至成年后的谢苗身上，都很妥帖与传神。多嘴再问一句，而这样“狼崽子”的主角人设，会让人喜欢吗？吴孟达在之前的非喜剧演出里，是有表现过悲情，但应该从没有像在《流浪地球》那样，显得“（屈）楚（萧）楚”可怜，同样的神情也发生在高雄身上，他之前虽然应该没有大红大紫过，但演的也大多是狠角色，而且那特别的长相与神情让人过目不忘，但在这部网络电影版《奇门遁甲》里，至少他留给我的感觉，就跟达叔在《流浪地球》里一样，只是可怜二字。这应该不只是上了年纪的缘故。最后再说下所谓特效的问题。而在说这话题之前，其实应该得简单说说网络电影的定位，或者意义问题。为什么要拍网络电影？除了所谓媒介，或网速的问题，那应该就是培养新生电影主创，而这些新班底拍网络电影，自身的风格与定位又应该是什么？是枕头加拳头吗？当然应该不是，而是“特别”呗，一种省钱的特别。照理，这是再简单不过的“理念”了，但在这边的网络电影界，好象从来没有人接受，更别说实践。网络电影不可能是在真正的创意，和情节上“做减法”，而在所谓的特效上“做加法”，这是一个不正常的脑袋，或者退几步说，是一个糊涂脑袋，面对一个莫名其妙的“人文”制作环境下，才会做出来的反应，和行为。如果按某些人所言，现阶段必须，只能这么做，形势比人强，那且问，到什么时候，才会好？才会尊重最基本的创意？等形势改变？什么时候变？五年，还是五十年，你等得起吗？但请原谅我，直截了当的说，网络电影版的《奇门遁甲》就是在这么做。比如特效，这片里你不难看出是花了大力气的，据导演说是找了关系公司，才用小钱办了大事，这听起来好象是一件很了不起的成就。可问题就像刚才所说，网络电影需要做加法的，是特效吗？《奇门遁甲》里的特效看起来很“热闹”，但几乎都是同一素材的复制拼贴，那无数道符，无数个男主角，手，还有反派吐出来的那一条条密集复制的玩意儿……既然徐克版本，还有这部授权了的网络电影版《奇门遁甲》中都有《黑衣人》的元素，那我也趁机提下该片的一些特效，比如第一部开头，有一个外星人眼睛不是上下眨的，而是左右眨的，这应该不是太难的特效吧？但一下子会让人永远记住这个外星打酱油的家伙。另外，还有一个跟《奇门遁甲》中也出现过的大蛇类似（当然大蛇应该是很长一段时间里，中国网络电影的第一“怪兽”，哪都有它），《黑衣人》里也有一条又大又长的外星怪兽，但它不是简单的出现在地面或空中，而是在地下，于是它穿梭而过的“模糊”画面，会让人不禁联想起地铁来，趣味度大增。特效与其说最重要的是技术，仿真或清晰度，还不如说更重要的是理念，趣味与想法本身，特别是对于所谓的网络电影而言。而另一方面，最后回望下过去，徐克导演虽然一直是香港特效制作的领军人物，在这一点上，很值得尊重，不过他参与的很多电影，其中碍于时代，投资，技术的问题，大多还是“土法炼钢”，别的不提，就拿我曾有幸跟魏君子先生一起提到过多次的掀地皮，我戏称为“炒地皮”技术，虽然在实际上是不太可能的，拍起来也很假，就跟掀地毯一样，但武林中人就是钟意那么干，这样的简单特效，虽然粗陋，甚至都难称巧思，但就是百看不厌，不会骂街。