韩国古装情色电影？还好啦~导演在处理性与禁忌方面很是擅长，偶有几处篇幅尺度较大，但也在皇室宫闱那种幽森晦暗、鲜为人知却半遮半掩极尽诱惑的约束教条与人伦纲常的撕扯中，欲说还休、欲罢不能；同时，韩国影片惯用色彩明丽、明暗对比强烈的拍摄伎俩，在描述恋人痴缠的场景时当然也是掘地三尺榨干了脑汁地展现一幅幅垂涎欲滴、极尽香艳的春宫画面，但这只是导演以求表现人物情欲及内心挣扎的手段，人的欲望通过这种直接、坦诚的方式喷发出来，更显得人物刻画入木三分、故事情节波谲诡异，所以情色只是此类影片的一种方式，而不是主题。与这类电影相似的韩国影片还有《美人图》、《霜花店》，在视觉冲击感强烈、场景色彩夸张艳丽到淋漓尽致的方面，《霜花店》无疑更胜一筹，但《美人图》也不甘落下风，它在俗丽浓艳与矜持清澈之间张弛有度，欲望纠结之中还难能可贵地展现出一抹女性柔情与宽博的情怀。我喜欢《帝王之妾》是因为片中的这个“坏女孩”，她生在富贵之中却离经叛道，一出场就以“和家奴私通”的大胆让人侧目、又以“为保护情人而牺牲自己”的果敢赢得了观众好感。入宫之后是和皇帝在“众目睽睽”之下交媾以繁衍皇嗣的没尊严没人权没隐私没道德羞耻感的日子（这部电影告诉我们韩国皇帝是不好当的，和妃子们行房事还得在太后的监视下、太监们对“行事步骤”的宣读指挥中进行。。了然无趣不说，这么私密的事情居然被周围上至母后下至奴仆的一圈人给围观。。吓都吓死了！），女主曾经的少女情怀早被宫廷的残忍禁锢给消耗殆尽了。昔日情人的误会和背叛是击溃女主内心最后一点善良和宽厚的一记重拳，“拳出人伤”之后，是女王的回归与涅槃！她巧用男人对自己的喜欢，在各种阴谋诡计中周旋，为自己和孩子在这浩大空旷人情味乏善可陈的宫殿中能够安身立命，亲手了解了匍匐在自己身上的最后爱人。电影的这种感觉和几年前的《夜宴》有些相似，导演都是一点一点地在抒发着“哈姆雷特情结”，主人公最后的胜利也离不开萦绕自身全部命运的巨大悲剧。坏女孩为什么还那么招人喜欢呢？这个答案《甄嬛传》早就说得一清二楚了，坏人不好当的，不历经千辛心遭蹂躏，怎能万众瞩目脱颖而出？原因在于坏女孩之前的善良天真、无邪清纯早已捕获了观众的心，拉着观众和她们“站到了一起”，设身处地的以她们的角度为立场去考虑问题，于是之后的“复仇”、“报复”在观众眼里早已是众望所归、天经地义了~我想起了之前一个老大跟我们说过，你知道为什么你总觉得我说话很有道理？因为首先我就让你“上了我的道”了，然后再说“我的理”，所以你从头至尾都觉得我有道理。坏女孩的关键就是这样，先推陈出新地“铺路”，走在一条路上才好大大方方地摆明目的~这样的坏是坏透了，无奈“好女孩下厨房，坏女孩上天堂”是多么有理有据~中国近几年古装片不多，古装里的宫斗更不多见（一拍就被骂一拍就被骂，哪个导演还会那么“厚颜无耻”地蹭上去？）。想来想去也就《宫锁沉香》里还有那么一位“没有坏透”的坏女孩了~我觉得《宫锁沉香》挺好，拍摄场景恢弘庄重、服饰道具尽显奢丽，可见制作班底的强大！唯一我觉得“不太尽兴”的就是里面的琉璃这个角色，“变坏”的过程太快了，少了很多铺垫和婉转，人物内心由善变恶的挣扎也几乎没有表现，这样的一个琉璃就完全成了“为当一个反角而成为坏人”的尴尬人物造型，没有坏透，所以也失去了坏女孩极具诱惑魅力的灵魂。好多人给《宫锁沉香》的评分极低，甚至有人看到是周冬雨演女一号看都不看就给一分，这种对电影内在不屑一顾只对主演演员外表评头论足的观众实在是影迷里的渣滓！我觉得周冬雨演沉香这个角色演得不错，她外表不是“美”的那种，但弯弯的眼睛、甜甜的笑容在小宫女这个角色里的确发挥得水到渠成、十分恰到好处！扯远了，再回到韩国电影《帝王之妾》上，韩版古装片有没有人骂？有，骂的人还不少，但人家导演就有这种越挫越勇百折不挠的劲头，所以才成就了今天韩片在亚洲电影界里独领风骚的局面~我们中国呢？想来想去也只有宁浩才具备一身艺胆，《无人区》里余男饰演的坏女孩略带狡黠却仍剔透，给人留下很深刻影响~但宁浩仍然年轻，电影里模仿痕迹明显，虽然拍的片子很屌，但还需一番历练才能将中国独特的东西演绎得更加浑然天成。