漫威1970年代放权让光文社、讲谈社和东映搞了本地版《蜘蛛侠》漫画和《蜘蛛侠》特摄，通过这两个本地化作品吸收了大量观众，为《蜘蛛侠》这个IP的日本市场拓展带来了很大一波红利。2002年山姆雷米版《蜘蛛侠》公映的时候，日本票房高达7000多万美元，还有庞大的影碟销售收入。这其中就有很多顾客是通过当年的本地化漫画和特摄入坑。此外从1970年代池上辽一版《蜘蛛侠》和东映成功拉人入坑之后，这四十年间日本各出版社和电视台持续不断地引进《蜘蛛侠》漫画，进度、规模均远超中国内地。不算One More Day.这些新作，漫威1960年代蜘蛛侠故事的早期选集在日本出了多个译本。漫威的失策在于当年没有同意东映直接把美国队长也拍掉，只同意自家女英雄“MISS AMERICA”在东映的特摄片出场，使美国队长痛失与日本观众提前混脸熟的机会。漫威进入日本市场后，初期的电影票房受挫严重，逐渐开始重拾1970年代—1980年代初期的放权本地化策略。对于频繁重启、CROSSOVER的漫威漫画来讲，路人很难直接进入，尤其是6岁—12岁的日本男孩，这些人再过几年就可以进场观看PG-12或R-15级电影了。（上述均为日本分级）所以这些人是重点拉拢对象，漫威为他们定制动画也是情有可原。国内美漫婆罗门对漫威日版动画的抵触，说一千道一万，不过是碰到了脆弱的鄙视链，觉得自己被触犯了，大为光火罢了。在当前的社会大环境下，亚文化爱好者还闹党争，真不知让人说什么好。其实我这话没说完，还有日漫爱好者在哪里叫嚣“美漫肤浅没内涵”“看不惯美漫画风”。实际上大家都是把自己蜷在一角，不肯迈出安全区，拒绝接触或理解自己不那么习惯的东西。