不应该夸大这部影片有什么现实的政治或者社会意涵，导演甚至没有在片中指出具体这是哪个非洲国家。娃娃兵不仅非洲有，东南亚国家也有过，二战德国也曾将少年送上过战场。对于未成年人持枪杀戮的道德意涵的观察与反思并不是本片的成功之处，其实也并非这部影片的重点。这部片是一个彻头彻尾的商业片，暴力是卖点，少年是噱头。这位法国导演目前为数不多的几部长片，2008年的《疯狗强尼》，2012年的《朋克》，2017年的《炼狱信使》，共同的特点都是暴力。故事都发生在主流社会规则之外，主角都是边缘人群。这样的故事背景和人物给了影片呈现极度暴力的合理空间。而导演在影片中努力追求的也是暴力的视听呈现。所有商业元素都可以在《疯狗强尼》中看到，故事也是标准类型化的。无恶不作的强尼一路杀伐，与善良勇敢的粉衣少女偶遇，迷惑人的感情线慢慢铺垫，最终的结局给所有浪漫期待一记猛拳。杀戮队伍里穿着婚纱的女孩和带着一副翅膀的男孩并非有多大的隐喻，只是为这只杀戮队伍增加更加奇异的视觉效果。这位导演是一位值得关注的导演。他的影片追求高度感官刺激，无疑是对法国作者电影传统的极端叛逆。仅凭这几部作品就可以看出他几乎是法国电影界的异类。如果他是美国导演，随着这几部作品的试水，等待他的很可能是商业上的成功和大片商的青睐。而身为法国导演，他仅只能获得及其低廉的制作资金，并在一个高度snob的市场上奋力拼杀。成功的人总是偶然的生逢其时，不成功的人总是在错的时空努力挣扎。