如果仅仅只有暴力的存在，也不会使我们对他的电影有太多的茫然；真正无所适从的是在血腥中不时透出的温情和感伤——更有那贯穿始终的蓝色。    看北野武的片子对于我，是一种近乎自虐的感受——仅仅能罗列出这些在影片中有意无意地出现的温情和感伤的因素，看到在死亡的血腥味中往往能她们无力的背影，嗅到的自己心中更深处无力的悲哀和恐惧。　　女性：在北野武的影片中她们往往是男主人公的精神支柱，女性的死亡也导致了男主人公的死亡。（《小心恶警》中主人公的妹妹 ，《花火》中主人公的妻子。）　　儿童：她的出现往往伴随着暴力与死亡。《小心恶警 》中埋伏在外的警员在被打伤头部前和孩子们在街边打棒球，他与罪犯的搏斗及 最后的受伤是在儿童旁观的情况下发生的。《花火》中主人公的朋友在被打残废前也是在街边埋伏时和儿童打棒球。最后主人公和其妻子自杀的海边也有一个孩子在放风筝，而且自杀也是在儿童的旁观下发生的。    花朵：它是生命美丽脆弱，稍纵即逝的象征物。《小心恶警》中我妻的妹妹时常在手中拿朵鲜艳的花，《花火》 中残废警察屡次自杀，一次偶然在路边看到的花却使他迸发了创作的激情，他画了许多画，都是将生物和花朵结合在一起，暗示了生命和花朵的相似。    大海：这一意向也是和死亡分不开的，我妻妹妹和残废警察面对大海凝思，大海和垂危的、 需要保护的生命的并置加强了生命的迷茫渺小无助的感觉。大海吞噬一切的力量也是其成为死亡的象征。    人们经常说道“北野的蓝色”，指的就是北野武的作品的映像是以独特的蓝色为基调的。场景都在蓝色系列的控制中，不出现多余的颜色；镜头也用了滤色镜。这成为了北野作品的“品牌”标识：让人看世界的眼镜都蒙上了一层淡淡的蓝色……但是，它实际上已经突破了我们惯常对颜色的评价，它不仅仅是平和、安宁，甚至也不再只是单纯的感伤情绪——当截然不同的场景都蒙上了同样的色彩，当对比强烈的各种颜色都加上了同样的底彩时，给我们的感觉是这是一个真实的却又不真实的世界，人活在巨大的宿命之中徒劳的挣扎，就像是当年被上帝抛弃的子民一样……