极为简单的结局的出现使得电影成了非典型情节剧 电影中唯一的特写镜头全部是高峰秀子走上楼梯时的脚 其他皆叙事景或环境景 成濑极少移动摄影机却又不像小津那样中意纵深结构 总是沉稳典雅地表现着一个极力埋藏自己的强制理性的筋疲力尽的在一个战后四处是工业排放国家的靠穿和服营生的女人追求归属的故事 于是女人一直在两个问题中做行动 抛开一切在这个社会里单干 还是找个好人家嫁出去 对于早逝的丈夫的忠诚使得这个女人的生活注定艰难 她只得选择独自营生 影片中理解人物的核心场景都出现在妈妈桑惠子独处的时候或是和喝醉的惠子的配角的春子 这个角色是年轻的在惠子这里打工的理想主义者 是惠子唯一的配角 而后这个年轻姑娘的所有动作和发展——和森雅之饰演的银行家有染或借助和田先生的“援助”开设了自己的酒吧等——无法严重影响惠子以构成情节点但发挥了其应有的作用 成濑处理这部电影的核心是日本女人的归属问题 在这部电影中所有女性都作为附属品或不重要的部分出现 唯独有三个女人不然 其一是惠子所在酒吧的老板 她显示出的身份和地位是惠子不断追求的人物动力 其二是惠子嫂子 她那可怜的哥哥拥有着娴熟的按摩技法对老婆又完全不像惠子在酒吧见过的所有男人的原型 更何况 他们还有一个小儿麻痹的可怜的儿子需要照顾 其三就是因电影结局跻身这个列表里的妈妈桑惠子 作者不是营造宿命论和神秘主义的不可言说作为电影中第二个选择——惠子的选择——而是否定了在孤独无力弥漫后寻找归属的女性的危险倾向 找个好人家出嫁的道路的不可能性是注定的 这在成濑构思影片的时候是核心处理的问题 惠子和百合的纠葛在建置部分不算非常重要的情节点 人物关系也属弱关系 但百合之死却由于资本家讨债成了重要情节点 孑然一身的女人对于实业家们的无法动心实际是日本女性的自卑 是她们社会地位低下的绝妙表现 森雅之饰演的银行家在女人筹钱时有一个重要动作 在部下敲门处理事物时他原本前倾靠近高峰秀子的身躯立刻后仰靠在沙发上摆出权力者姿态 这个动作也让森雅之自刚进第二幕就消失到最后一幕方才出现 时间点在受到胖子之爱的欺骗的女人来到酒吧消愁的夜里 影片中最复杂的人物关系是惠子与仲代达矢饰演的经理小松的 两人的关系一直处于暧昧且有分寸 介于私与公之间 对于小松最后暴露性情两人的强动作戏码之后 惠子好像找到了生活的答案 对于她无法接受小松她给出的答案自然是不让人满意的 惠子表示两人太了解了 没法进一步 但是关于爱不爱小松这个问题上惠子给出的答案和其他人一样无差别对待 诚然是因为惠子受过太多伤了无法再继续尝试下去了 也是惠子深藏的潜意识她想找到的归属感自己的下属是无法给自己的 而不高攀实业家又是她女性主义的另一重属性 惠子这个人物 无疑是迷人且复杂的 是60s日本电影的女性形象的象征电影结局这个上楼梯摄影机俯拍女人上楼梯单镜头一气呵成 镜头长度很短 上楼速度很快 女人悠然自得又铿锵有力地迅速通过那个苦涩的楼梯 女人未对生活重燃希望 只是不相信女人需要归属了 使得电影并非一部简单情节剧