翻譯了一篇日本電視劇製作人的採訪稿（Real Sound採訪）。她是勝田夏子，是目前正在NHK播出的「半徑5公尺」和「迫切危機和我的好感度」這兩部劇的總製作人。她談到這兩部劇的製作背景，和肺炎疫情的關係，兩部劇的共同之處以及想向觀眾傳達的信息，還有為什麼選擇松坂桃李當主角等很多幕後製作信息。我的日語不好，註釋也是我所寫，如有錯誤還請大家指出。採訪「半徑5公尺」「迫切危機和我的好感度」總製作人勝田夏子聊一聊這兩部記錄“當下”電視劇的製作背景原文：https://realsound.jp/movie/2021/05/post-764490.html企劃・取材＝田幸和歌子（刊載於2021/05/22）戲劇10（註1）「半徑5公尺」和土曜戲劇（註2）「迫切危機和我的好感度」這兩部正在NHK播出的電視劇，受到觀眾廣泛好評。這兩部作品都揭示了當今日本社會的問題，讓觀眾直面他們現在應該思考的問題。我們與負責這兩部電視劇製作的勝田夏子女士談了談兩部劇的製作過程和劇本魅力，尤其探討了還有2集就完結的「迫切危機和我的好感度」。（Real Sound編集部）（c）NHK感到現實正走在我們前面――「半徑5公尺」的舞台設在一家女性週刊雜誌旗下處理生活情報的編輯部“二折”，而「迫切危機和我的好感度」則是一齣黑色喜劇，描繪了發生在名門大學的醜聞和各種各樣問題。我很驚訝這兩部的總製作人都是勝田女士。勝田夏子（以下、勝田）：在4月期同時有兩部劇播出對我來說也很新奇（笑）。事實上，「迫切危機和我的好感度」原本是預訂在去年10月播出的，我們計畫去年4月開始拍攝，但由於新冠肺炎我們中止了拍攝。之後重新安排拍攝日程，結果變成和「半徑5公尺」同一時期，因此我們不得不同時拍兩部劇。這也是新冠肺炎造成的不尋常事件。勝田夏子，這兩部劇的總製作人（「半徑5公尺」和岡本幸江共同擔當總製作人，「迫切危機和我的好感度」和訓覇圭共同擔當總製作人）。代表作「軍師官兵衛」「破裂」「半邊藍天」和「異鄉人～上海的芥川龍之介～」（c）otocoto――在「半徑5公尺」中，橋部敦子的劇本生動地捕捉了女性難以言表的感情。勝田：「戲劇10」的主要目標觀眾是30歲以上的女性，所以我首先和總導演三島有紀子女士、編劇橋部女士一起思考這些做著穩定、腳踏實地工作的觀眾希望在劇中看到什麼。我們決定將舞台設置在女性週刊雜誌編輯部「二折班」。由於許多人因為新冠肺炎而對周圍環境非常關注，我們認為處理普通人身邊話題的「二折班」會很有趣。――「迫切危機和我的好感度」是渡邊綾女士（渡辺あや）的腳本作品，但卻和同是她作品的「Wonderwall」（註3）截然不同，後者的舞台是京都大學的學生宿舍。勝田：渡邊女士和我討論過很久，關於「最近語言是如何被破壞的」「日語正在被毀滅」。換句話說，很多人看似說了很長一段話但根本什麼都沒說，或者很多人總說一些毫無意義、根本什麼都沒回答的話，這在當今世界很常見。這些在20年前不可被接受的行為在當今的政治界，政府部門和企業社會卻成為了常態，而且現今社會的勝者就是那些利用此種手段逃脫實際問題的人。渡邊女士和我都對此有強烈的危機感，我們開始思考能否製作一部相關的電視劇。――儘管「迫切危機和我的好感度」舞台設置在大學，但我想茶餘飯後觀看此劇的觀眾會聯想到國會（註4）和其他事件。勝田：是的，我同意你的看法。但我認為這些事正發生在社會的每個角落。我之所以選擇把戲劇舞台設在大學，是因為我了解到當今大學受到社會強烈的衝擊，比如「選擇和集中」（註5）、不平等、與企業同等的嚴格管理而且學者不再被允許僅僅專注於研究。但世間許多人仍認為大學是與世隔絕的象牙塔，是可以隨心所欲做自己想做的無憂無慮的世界。當我了解到即使被認為是聖殿的大學現在也面臨諸多危機時，我是很震驚的。渡邊女士對「Wonderwall」中所描寫的現代大學現狀也很感興趣，所以我們決定選擇大學作為舞台。我認為儘管舞台設在大學，但通過把它描繪成社會的一個縮影，就可以用一種更凝練的方式表述各種問題。尤其是本劇最後一個部分所描述的故事（會在之後播出），我在想如果有一天真的發生這樣的事也不奇怪，這越來越可能成為現實，而現實正走在我們前面。「迫切危機和我的好感度」的編劇渡辺あや，代表作「Jose與虎與魚們」「火之魚」「康乃馨」和「異鄉人～上海的芥川龍之介～」（c）鈴木芳果――松坂桃李飾演本劇的主人公・神崎真，他是一個看似說了很多話但根本什麼實質內容都沒說的人物，並且許多觀眾會把他投射到某位政治家（註6）身上（笑）勝田：我沒想到會是這樣（笑）。人們總是說「那個人是神崎真的原型嗎？」，但我本意並不是如此（笑）。有許多人會說沒有實質內容的話，我創作神崎真這個角色，是想以他為例簡單地說明這樣的人正逐漸成為當今世界的主流。我想知道有多少人是像神崎那樣，沒有自己的想法，又有多少人可以真正嘲笑他。――確實，真言逆耳……。即便如此，神崎真這個角色不是充滿惡意的人，也不是一個一無所知的傻瓜，這只是他的處世方式，他是一個精緻卻不狡猾的人，不是嗎？勝田：這就是渡邊女士的劇本風格。當我們試圖製作一個關於語言被輕視且被破壞的主題時，我認為把一個輕視語言的人當作主人公是一個創舉。即使是直接了當的信息也無法傳遞給那些不想聽的人――選擇松坂桃李作為主角的理由？勝田：大前提是他是一位演技派演員，我認為他無所不能，他在「寬鬆世代又如何」（NTV）和電影「她不知道那些鳥的名字」中表演得非常好，所以我認為他適合這樣的角色。――松坂先生對扮演這個角色有何看法？勝田：新冠疫情發生時，我們正準備拍攝，所以松坂先生在充分了解我們想拍什麼的情況下接下了這個角色。他說「劇本裡這些事真正發生了，不是嗎？」。實際上，當我給松坂先生這個角色時，渡邊女士還沒完成劇本，但松坂先生說「如果這個角色（神崎真）直到最後也沒成長，而還是一個可悲的角色，也沒關係。」（笑）。許多演員會期望自己的角色在劇集某處會成長，但松坂先生對角色的理解非常準確，這也是他作為演員的思想深度。――松重豊先生、國村隼先生、古舘寛治先生、岩松了先生和其他扮演大學理事的演員都很了不起。勝田：渡邊女士的劇本幫了大忙，每一位演員都以一種非常有趣的方式表演，我認為在這部劇中完全體現出了演員的演技力。如果理事會的各位理事沒有太多個性的話，他們看起來只會是一群無聊的人。但歸功於演員們給自己的角色創造了背景故事並打造出獨一無二的形象，我們最終可以給看似簡單無聊的會議場景增添許多樂趣。（c）NHK――你是如何到大學取材的？勝田：我和不同大學（包括國立大學和私立大學）不同職位的人交談過。有些人是我單獨接觸的，並私下詢問他們的故事。主要是我來取材然後將信息共享給渡邊女士，因為如果你直接和被取材者見面，你會受他們比較大的影響。所以渡邊女士從他人的採訪獲取信息並以俯瞰的方式從中提取有用信息。尤其是這次，不僅會出現理事會成員的故事，還會出現職員，教員，博士後，學生等不同位置的人的故事，所以需要這種方式提取信息。――演員的演技和導演的演出都很有魅力，劇本也同樣有趣。勝田：人物刻畫得很有深度，這一點很有魅力。例如在第3集中，有一位角色是準備來大學演講的獨立記者，他具有性騷擾的傾向。渡邊女士從多個方面描寫這個角色，以一種可愛的方式描繪了他的軟弱和狡猾。角色更像是活生生的現實人物，隨著場景變化，角色的表現和互相之間的關係也發生著變化，我很喜歡這一點。――神崎對這名獨立記者的性騷擾行為採取了有效的行動，這是他第一次得到周圍人的讚賞，這一點非常出人意料和有趣。勝田：的確是這樣。對於神崎真，這不僅是人物最初的設定，還體現了人物的逐漸變化。正常的發展是他越來越傾向說有實質內容的話，但他在第3集發表了一個很有熱情的演講，關於「為什麼最好不要說有實質內容的話」（笑）。――神崎演講時的熱情和各位理事看到他的表現而震驚的對比畫面也很棒（笑）。勝田：這是一個逐漸變化的過程，並且這也是一個不常見的情況：因為一開始觀眾根本無法和主角產生感情上的共鳴（笑）。我們面對的其中一個挑戰是，在觀眾不喜歡主角，甚至無法和主角共情的情況下，我們是否也能製作出一部有趣的電視劇。另外，在日本並沒有太多的黑色喜劇，你必須在諷刺時讓觀眾發笑，並讓觀眾發笑時也會思考，我想導演對此會非常注意。出於這個原因，即使這是一部喜劇，我們也想在其中打造出一個真實的世界。對於總導演柴田岳志先生，他的黑色喜劇聖經是史丹利·庫柏力克導演的作品「奇愛博士」（註7）。――這部劇描繪了“現在這裡發生的危機”，並把“關於我的好感度”加進故事中，這一點太棒了。勝田：我曾臨時給這部劇起名為「現在這裡發生的危機」，但渡邊女士說我們應該加上「關於我的好感度」。當今世界，大眾輿論嚴重割裂，即使你試圖以直接了當的方式向大家傳達信息，也無法傳遞給那些不想聽的人。因此，我們在創作喜劇的同時，把一個未曾受到社會染缸污染的人作為主人公，並用一種可悲又可親的方式描繪他。也使觀眾可以從不同的角度看待處於不同位置的人。這也是渡邊編劇的創舉。「請學會自己思考」――順便說一下，「半徑5公尺」描繪了女性非常熟悉的話題和情感，而「迫切危機和我的好感度」則描繪了社會上發生的醜聞和存在的問題，乍一看兩部劇完全相反，但我認為它們的核心部分是有共同之處的，就像從微觀和宏觀的角度看同一件事。勝田：這兩部作品的處理方法雖不同，但我清楚地意識到它們在根源上是有聯繫的。我在這兩部劇中想傳達的共同信息是「請學會自己思考，並擁有自己的想法」。在「半徑5公尺」中，寶子（永作博美）告訴風未香（芳根京子）當寫一篇關於某件事的文章時，應該從不同角度觀察它。在新冠肺炎疫情爆發之後，我和三島女士，橋部女士討論並計劃製作這部劇。在這樣一種前所未有的情況下，專家各說各話，每個人都不知道到底發生了什麼而擔憂，我想說的是「這就是為什麼學會正確思考並自己為自己做決定很重要」。另一方面，「迫切危機和我的好感度」描繪的是語言被忽視的世界，但社會的存在是依賴於有價值的話語和信息之上的。在觀眾因劇中描繪的語言被忽視的情形而發笑時，我希望的是這能給我們一個機會來思考「我們平時到底在說什麼」。「半徑5公尺」的編劇橋部敦子（左）和總導演三島有紀子（右）。橋部敦子的代表作為「救命病棟24小時」「我的生存之道」系列劇和「遲開的向日葵」，而三島有紀子則以「親愛的外人/生在幼子」揚名日本和國際（c）東京新聞通信社／Dick T. Johnson――最後請告訴我們這2部劇後續的看點是什麼。勝田：「半徑5公尺」的中段是關於寶子的過去。我們會發現為什麼寶子會變成一位這樣看待事情的記者。同時，風未香也會隨著劇集的進行而成長，我希望觀眾會注意這一點。另外，「迫切危機和我的好感度」最後兩集講述的是一個故事，而事態最終變得更加棘手。最初我們的設定是病毒從大學實驗室中洩漏出來，但因為現在的情況，我們重新安排了劇情。但是，一場真正的危機正在迫近，這不是僅靠好感度或認真對待就能度過的，在某種意義上，這些劇情會切入當前全球大流行的瘟疫。我希望觀眾可以注意登場人物的行為。■註釋註1 戲劇10，即ドラマ10。NHK綜合台晚間10點播出的電視劇檔，從2016年春天開始，固定在每週五播出。註2 週六戲劇，即土曜ドラマ。NHK綜合台每週六晚間播出的電視劇檔，大部分在晚間9點播出。註3 「Wonderwall」，渡辺あや的另一部電視劇作品，以京都一間大學的学生宿舍「近衛寮」將要被大學推倒重建為背景，講述了一齣大學生和學校當局對抗的青春物語。註4 國會可能是指日本菅義偉首相在本劇第3集播出2天後的國會答辯，無論問什麼菅首相只會說「為了人民的生命和健康」，這和第3集的三芳校長（松重豐）如出一轍。註5 「選擇與集中」，指企業為提高競爭力，縮小規模，將資源集中在企業具有競爭力或希望有競爭力的業務領域，推廣到大學即為將資源集中於可以快速產生成果和經濟效益的研究領域。註6 神崎真「原型」的政治家可能是指現日本環境大臣小泉進次郎（前日本首相小泉純一郎次子，他的哥哥即為演員小泉孝太郎），他也依靠帥氣的外表而善於獲得好感度，而總說一些廢話聞名於日本政壇。註7「奇愛博士」（Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb），史丹利·庫柏力克執導的英語電影，是一部諷刺60年代美蘇冷戰時期國際政局荒謬、不安氛圍的喜劇經典。■放送情報土曜ドラマ『今ここにある危機とぼくの好感度について』NHK総合にて、毎週土曜21:00〜21:49放送（連続5回）出演：松坂桃李、鈴木杏、渡辺いっけい、高橋和也、池田成志、温水洋一、斉木しげる、安藤玉恵、岩井勇気、坂東龍汰、吉川愛、若林拓也、坂西良太、國村隼、古舘寛治、岩松了、松重豊ほか作：渡辺あや音楽：清水靖晃語り：伊武雅刀制作統括：勝田夏子、訓覇圭演出：柴田岳志、堀切園健太郎ドラマ10『半径5メートル』NHK総合にて、毎週金曜日22:00〜22:44放送（連続9回）作：橋部敦子チーフ演出：三島有紀子音楽：田中拓人出演：芳根京子、毎熊克哉、真飛聖、山田真歩、北村有起哉、尾美としのり、永作博美ほか制作統括：勝田夏子、岡本幸江演出：岡田健、黛りんたろう、北野隆