这标题看上去像是个伪命题——风情万种高调出轨的叫小三，家里捱苦受气的才叫大婆。
可是我在写下这个标题时心里想着以下两套剧：《傲骨贤妻》vs《密会》。
现在你该懂了。有些被编剧爱护着的大婆就是得天独厚，职场杀伐果决，家庭摆个花瓶老公，她的肉体和心灵还有余裕可以指向秘密恋人。
好奇《密会》的最初原因是看到剧情梗概，42岁已婚女性和20岁（韩国算法，实际只有19）天才钢琴手间的爱情。据说刘亚仁是主动要求出演，我很想知道《少年菀得》之后他要怎样面对年下恋的题材。
本周看完前2集后觉得，好像影像+音乐结构把这么荒谬的故事给立住了。导演不急着让两个注定脱出命运轨迹的人相遇，第1集大量篇幅描绘刘亚仁面对钢琴的热情懵懂，金喜爱心里残缺的爱和梦想，直到集末才有第一个眼神接触——还是被金喜爱那个好大喜功的老公逼的。
紧接着第2集两人坐在钢琴前合奏那段，一下就把“淫奔”升华到了soulmate的位置。
什么样的女人才能风光占尽？
我大部分女性朋友都喜欢看《傲骨贤妻》，但是她们最爱的永远不是女主，有人喜欢坚定的Diane，有人喜欢圆滑的Eli，但她们永远不会说出Alicia的名字。
大部分情况下，女性观众不喜欢出轨大婆的原因很直接：太老，又或太丑。
是导演选角错误吗？当然不。
首先，出轨的大婆基本不能是艳丽型，越是出轨越是要长得克己复礼如同人形教科书，要么就得脆弱易碎到神经质，如金喜爱或黑木瞳。
你可以想象一个各种风头占尽的大婆却拥有Maggie Q或者Angelina Jolie的外形……为那样的制片人默默点了根蜡。
一般我为这类女主外形辩护的理由是，越是长得法令纹深刻出轨滚床时的画面越有冲击力，以及，女主不够美则拥有一些天然辩护立场——在出轨问题上，长得越美原罪越重。
然后是动机讨论。
出轨女人要消灭罪恶感，都得生活悲剧环境里。《贤妻》就不必说了，出轨嫖妓进监狱的老公是Alicia永恒的盾牌，不论是拿来抡人，还是被人抡时挡刀。
《密会》第1集重彩浓墨描述金喜爱维持的工作微妙平衡，以及她和丈夫之间的尴尬处境。这固然是描绘角色性格vs人物关系，更是给女主后续出轨做开脱。
美国电视观众大部分该是家庭观众，所以美剧实质上或多或少都在讨论家庭问题，即便如super nature这种灵异题材也不例外。偶尔当剧集的主角三观不正时（比如breaking bad），唯一能让观众找到认同感的支点也是建立在家庭伦理观上。
由此推见，Alicia是位拥有两个少年的母亲。
亚洲观众显然觉得母亲是类雌性动物的统称，她们全部都不配再拥有自己的姓名，——日剧《没有名字的女神》已把这个问题说尽，不赘述。
换句话说，亚洲观众能接受“已婚女人重新追求爱情=没孩子”。《东京塔》也好，《密会》也好，追溯以前的《婚外初夜》全部都是无子女已婚妇女的苦苦挣扎。
题外话，《婚外》李美淑的长相气质就属于面容精致/内心克制，但一旦爱疯会没边没延的typical选手。
我相信女主们生活中遇到的问题很多主妇或多或少都会感同身受，只是庸常世界里主妇们找不到那么一位年下热情的男人出手相爱而已。
她们的出轨对象
无论是Will，还是刘亚仁扮演的钢琴天才，出轨的男人们往往在某方面极度天分的情况下，内心多少有些问题存在。
Will的问题在于意志往往不够坚定，鲁莽暴躁乃至缺乏算计。
刘亚仁野生长大，面对钢琴或现实世界有种天然懵懂，这是他们感人之处，也是编剧给他们施加的诅咒：会和已婚女人陷入真爱的男人总归不够坚定，或者缺乏对现实世界的把握尺度。
难道就没有意志坚定不惜拆散自己婚姻，从而完成更美好组队的女人存在？现实生活里当然有，美丽如戴安娜也遇到了老而丑的天敌卡美拉。
那么血淋淋的世界，电视剧是不敢拍的，要不然怎么拍也都是反角的感觉。
《密会》的配乐给全剧增色不少，演员搭档在我来讲也可以接受。后续唯一就指望导演和编剧不要烂尾，按说JTBC应该比三大台少了很多禁忌，真心希望有线台能有部好剧出现。
【她的一颗老心】
艾玛，我的这颗老心，像惠媛沙包般的老心，被第二次两人合奏给打翻了。
刘亚仁小朋友骑着小绵羊送惠媛回家那个特写镜头，摄影给的特别温暖，和之前他带小女友的黑白镜头形成鲜明反比。
《密会》在现实描述层面做得非常立体，既有钢琴系之间的派系竞争描述，又有音乐教授各种诓骗学生的细节。
《密》所构建的剧情环境，其实是反韩剧标准的，具有社会标本意义的客观现实。
在这样晦暗的毫无光亮的人生里，忽然一个20岁穷小子闯了进来。
他有点鲁莽，常常不顾及礼节细节，和心爱的女人说话往往带点不自信的颤音。可是他又是那么直截了当，他每句说话都像是要打破惠媛沙包的重拳。
真得感谢编剧，两位演员，再加上强大到只能用崇敬来形容的古典配乐，最后他们锻造出的是毫无杂质的韩剧标准恋情。