无论时代怎么改变，怨偶总是有可能在剧集或者现实中存在，那种离婚时双方争扯不休的情节已经不再是必备节目，很多时候离婚就是两个人和气地手或者是对一段往事的告别，甚至有更前卫的年轻人上午结婚下午离婚的也不在话下。在社会心态开放的时代这是一种正常的告别，出土的唐代离婚书中就有夫妻分手后男方祝女方长命百岁、早成佳缘的话语。只有在社会越僵化、固定的时代离婚才是重大人生事件，因而当下的离婚现象可以从两个方面看，既可以看出社会的高流动率带来的负面影响，也可以看出这种流动的开放性与进步性，于是有当前影视剧创作中的各种世相面目。
由深圳市中汇影视文化传播有限公司等公司联合出品，尚敬执导，闫妮、高亚麟、大左、钱芳等领衔主演的当代娱乐喜剧《前夫求爱记》就是这样一出反应当下婚姻现状的作品。客观地说，这是一出具有闹剧性质的喜剧，里面充满了各种巧合、错位、误会，各种非常规的动作以及情节让人爆笑不断。或许大多数观众在观赏它时也会这样定位，然而很少有人注意它喜剧外观下隐含的时代精神的变革。
《前夫求爱记》展现了三个离婚男人的生活状态，尽管幸福的家庭都相似，不幸的家庭各有各的不幸，对于离婚来说也各有各的理由，然而不可否认的是三人的情感都发生了危机。作为故事主人公高大尚（高亚麟）与妻子伊然（李舒桐）的状态最为明显，妻子的多疑是一种依赖心态渐变为对情感本身的怀疑，然而高大尚本人并没有积极进行沟通，只是一味地躲避妻子的怀疑手段。最终的离婚是一种必然，因为当各种琐屑积累起来之后，原先的情感早已经变质。伊然离婚时的忿然其实并不是纠结于婚姻，而是纠结于你到底爱不爱我，可是高大尚即使在离婚时也没有意识到这一点，只认为这是妻子的多疑。对于妻子来说，婚姻不重要，情感才是关键；对于丈夫来说，婚姻要比情感更重要。尽管从实际上看正好与此相反，可是在内心深处这才是最真实的。
当然对于郝小建（大左）来说可能并不如此，抓住情感不放手的是自己。而对于鲍小蕾（闫妮）来说却是如此，她所伤心的是好友与男友的双重背叛。即使是潇洒不羁的浪子金继刚（悦子），在他飞扬的外表下仍然躲藏着一颗寻找情感寄托的心。不是婚姻，是情感成为现代人最关注的问题。
相对于情感的追求，婚姻已经成为形式化的存在。尽管剧中每个人都关心婚姻问题，可是对于婚姻的态度却完全没有从前的坚定。然而，所有的情感追求最终都要指向婚姻，越是对情感的重视就越渴望婚姻。于是婚姻与情感之间的悖论就在这里出现了：对情感的重视导致对婚姻形式的戏剧化处理；而正因为重视情感才必须以婚姻的方式加以固定。《前夫求爱记》在喜剧的形式中展现了婚姻与情感分离后现代人的生活世界，同时也反思了这种分离带来的生活状态的改变。