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2011年清水崇在发布会上很郑重的告别J-Horror,大概意指过去日本“执念物”这类女鬼题材,确实很难契合千禧年后高楼大厦林立,监控都能4K红外高清的时代氛围了。
🌈🌈🌈
后续清水崇拍的一系列低成本水片,都改成了平铺直叙。
放弃了过去《咒怨》巧妙又随意的“共进叙事”,导致他压根讲不好线性故事的短板暴露无遗,而且玩些议题又实在玩不转,画风迷之滤镜,横竖不讨好。
🌈🌈🌈
看见这次《大家的歌》在宣传上着重 【 回归本格JH 】 ,
那他做到了吗?我觉得大概做到了70%。
整个电影没有什么剧情,全靠咒怨式的“共进叙事”,
通过不同人物视角之间微小琐碎的时间差,信息差,
交织出独属于日式恐怖片特有的“临场感”与“紧张感”。
可以说日式恐怖片的手法,很大程度他们自认为继承自“能剧”“舞台剧”。
这类剧作通常通过不同视角与时间线,描述同一个场景,这样可以省下不少的舞台造景费用同时,也让观众在脑海里产生了相当立体的观看体验。
并且这类剧作经常故意通过舞台造景屏蔽,只让部分观众看见“鬼怪‘’,从而让现场观众产生信息差,故意不给全剧作信息。
甚至直到【大家的歌】结束,我们都拼凑不齐“SANA”生前和她同学间是非对错。
每次“见鬼”桥段至少设计2个以上的目击视角。
🌈🌈🌈
关于“SANA”这个角色设置,也是复古了日本上个世纪90年代恐怖片的灵魂。
(恰好SANA的生平设定在了91到92年)
也就是“执念物”设定可怜之人必有可恨之处的同时,
也拒绝否定了传统日本剧作安抚“执念物”的母题。
所以你会看见“SANA”非常像她的前辈们,
比如“贞子”和“伽椰子”,
当你觉得她们很可怜,只是想被一束鲜花安抚的话,那你就是引狼入室了。
🌈🌈🌈
那【大家的歌】可以代表JH要复苏了吗?
我觉得完全不。
甚至是回光返照。
这部电影和香港的【僵尸】一样,更多的是对一个时代的复古与怀恋。
就像【僵尸】里,钱小浩终究是被一个行业的迭代所抛弃,他代表的是70年代。
【大家的歌】片尾,还挂着磁带复读机的“SANA”,站在LED屏幕闪耀的舞台之下,显得如此格格不入,她代表的是90年代。
🌈🌈🌈
最后我不是说新世代很碍眼啊,
但清水崇现在换了东家,还接这种以捧人为甲方目标的电影,
真的就尬。
而且我也不觉得他对于这部电影多上心,
可能本格JH元素更讨好大多数人看鬼片的潜意识期待。
倒是上一部以粉色为主题色,专门为西畑大吾的未成年女粉们设计的【忌怪岛】,新点子新桥段更多更好玩儿。