葡萄牙电影看得不多，但是最近几年看的几部作品，不论风格和题材有多迥异，都不约而同地涉及当下欧洲的政治事件、社会热点以及性别话题，戈麦斯的《一千零一夜》三部曲与罗德里格斯《鸟类学家》都是兼有作者化表达与社会政治批判的影片。而这部在去年戛纳“影评人周”单元获奖的作品更是令人瞠目结舌，用极尽讽刺与挖苦的口吻，以接近邪典片的情节和影像风格炮制出一部五味杂陈的荒诞喜剧。 剧情在观众绝对想象不到的各种类型题材里随意切换驰骋，从体育明星揭秘发展到科幻惊悚情节，再由非洲难民过渡至女同情色，最后让人大跌眼镜地接连冒出脱欧话题、右倾保守主义、父子乱伦以及雌雄同体的性别元素，噱头十足的内容令人目不暇接、脑洞大开。B级片的情节充斥着无聊荒诞，以及偶尔一针见血的社会政治讽刺内容。影像风格在现实与未来感之间徘徊不定，大部分人物角色都带有一种濒临崩溃边缘的性格特质，特别是双胞胎姐妹和坐轮椅的女官员角色，像是从阿莫多瓦的影片里走出来似的。 这两位导演的处女作长片能用如此高级的实验形式表达出对葡萄牙社会的现实诉求，相当值得鼓励，然而眼花缭乱的内容主题无法就一点深入探讨，只能蜻蜓点水般一带而过实在可惜。最弱的是男女主角感情线发展缺乏铺垫和情感逻辑，简直就是为了打包这些炙手可热的话题而生编硬凑出来的光怪陆离情节，错愕感一直延续至结尾。