前不久偶然看到了一部老片子，法国剧情片《漂亮的女俘》。估计片源普通人也找不到，28年前的电影，资源宝贵，却晦涩难懂。第一遍有点乱，于是耐心聚精会神地看了第二遍，依旧是似是而非，丈二和尚摸不着头脑。打开豆瓣看了一些评论，才知道是法国导演罗伯-格里耶的名作。

进入剧情：沃特可能是一名特工或者私家侦探，在酒吧里（马休俱乐部）邂逅了一名美貌的金发女郎，后金发女郎不辞而别。就像她迷人的笑容：没有人可打电话给我，您拨打的电话不在服务区。这难道不是预示着两个世界的连接？酒吧邂逅

沃特接受了黑衣骑摩托车女老板莎拉的任务，却在路上救了受伤的那名金发女郎，扶上车时掉了一只高跟鞋，进楼找医生的时候，另一只高跟鞋也掉了，赤足，进入卧室后金发女郎嘴角的红色留痕也没有了，倒在床上的金发女郎自己解开了背缚的双手，与沃特缠绵悱恻。当沃特醒来时候，床头上方的画面上有一只高跟鞋，而这幅画就是《漂亮的女俘》，改编自雷内 · 马格里特，比利时超现实主义画家。百度一下，这幅画并不是他的代表作。《漂亮的女俘》雷内 · 马格里特

而床单上除了血迹外还留有一枚手链，就是曾经捆绑金发女郎的手链“刻着“玛丽 · 安格 · 范德里夫斯”。沃特同时发现自己颈部受伤，幸好轿车还在，赶紧完成女老板交代过的任务，报纸上赫然登着昨夜貌美如花无名金发女郎的照片，婚礼前的绑架，原来是他即将要寻找的柯林斯伯爵的未婚妻。徘徊在柯林斯伯爵门口时沃特又发现了另外一只高跟鞋，带有血迹。在隔壁的轮椅上的太太病人喋喋不休，好像是 阿丽尔·朵巴丝勒 ，看过其主演的《沙滩上的宝莲》，惊艳喋喋不休的阿丽尔·朵巴丝勒

出来的男人，恰巧就是昨夜别墅里的医生，但是他拒绝承认；穿黑衣驾驶大摩托车的女老板莎拉侧颜俊俏帅气，交给沃特一封信希望柯林斯亨利伯爵亲自打开。还是那个医生摩根托多，第三次出现，秃顶一双深邃的眼眸神秘而不可测，宣布柯林斯伯爵死亡，而沃特自己的照片就在柯林斯的家中，证明二者长相一致。沃特偷了柯林斯的明信片，警察的询问，每个人一只高跟鞋，皮笑肉不笑的警察给了沃特一堆那幅画的明信片。以后反复出现女老板莎拉驾驶摩托车的侧影，而信封里面是带有血迹高跟鞋的照片，背面是女老板写给伯爵的话：我亲爱的伯爵，她从未向任何人提前你？落款是莎拉，女老板身材凹凸有致，比女主角年轻貌美。死亡天使莎拉

女主又在左侧咬了沃特像吸血鬼。马休俱乐部的酒保说玛丽 · 安格 · 范德里夫斯死了六七年了，一场事故，父亲是招魂主义者。渔船上死亡，与柯林斯伯爵度蜜月，而吧台上也有一模一样的一只高跟鞋，一共三只高跟鞋，然后警察进来了，告诉沃特范教授的地址。沃特见到了女主的父亲范教授，教授说沃特：肚子饿思想却很饱满。沃特来到女主的卧室，脑海里不断出现很厚重的窗帘，像某个剧场。女主卧室里衣柜里有一双高跟鞋，床上的女主有一只高跟鞋。医生摩根托多又出现了，又出现了女老板的驾驶摩托车的侧影，还有造梦机器，最后沃特和莎拉又在开始交代任务的时候见面了，莎拉是提醒伯爵政敌怀疑六七年前伯爵造成了其未婚妻的死。沃特与玛丽 · 安格 · 范德里夫斯的缠绵

导演创作的这部电影《漂亮的女俘》中据说秉承了他在小说创作中的大胆创新和实验，因为我并没有看过他的小说。说这部电影是一部集香艳、悬疑、梦幻、吸血鬼、招魂等于一体的实验和探索之作并不为过，确实让人看后迷惑不解，着实体现了罗伯-格里耶一贯的艰深晦涩风格。电影一开始就用两组相伴相生、反复出现的影像来构建沃特的被压抑的本能冲动和欲望。沃特与金发女郎、穿黑衣骑摩托车的莎拉、绘画作品《漂亮的女俘》就始终是相伴并存，每一次沃特与金发女郎在一起，必然伴随着穿黑衣骑摩托车的莎拉和绘画作品《漂亮的女俘》整体或局部的场景。据分析沃特与金发女郎，后者代表着人类潜意识内的原始欲望，沃特一直追逐，锲而不舍，无法压抑；而每当电影进行到吸血场景，就会切换到金发女郎穿着白色长裙在海边或翩翩起舞或裙袂飘飘的画面。翩翩起舞的玛丽 · 安格 · 范德里夫斯

而黑衣女郎莎拉现实是老板更是约束的道德伦理，也是死亡天使的象征，而柯林斯与沃特一模一样，却死掉了，预示着沃特命不久矣，之后沃特不断想象自己的死亡。穿黑衣骑摩托车的莎拉，不管是老板身份，或者在公寓中以妻子的身份出现，都是监督沃特的死亡天使，最后的确是莎拉监督着沃特的处决，从梦境回到了现实。死亡天使莎拉

这部电影不断从梦境与现实闪回，是欲望与伦理的不断冲突，可能就是这种孤独且自由，闪烁且迷离的另类视角使罗伯-格里耶成为了法国新电影的代表人物。他认为观众并不仅仅接受一个已完成的作品，而是要求他的观众参与到作品的创作过程中去，肚子可以饿，思想却要你饱满。

我，做不到，也理解不了，还是应该看看爆米花电影，一笑了之。

就冲这个理由减去一星吧。