司马相如效应！的的确确是很像卡普拉，《约翰·朵伊》，都是运用主人公的无知，造成群众的簇拥，以唤起观众心中的尴尬，达到出丑的喜剧效果。

这种感概是一种极高的喜剧形式，触及一种不常见且难以调动的心理状态，外视角的观众知晓这种出丑，内视角的主角及其他角色不知道出丑。（但一定要设置一个外视角角色在影片中，像片中的写信三人，像《约翰·朵伊》中的朵伊制造者。）

因此，一定要善于运用虚假群众，来构建电影中你想要达到的效果。

一切，源于一直以来人们对于权力的崇拜，资本主义对于金钱的崇拜，一切的一切，源于从原始社会起，人们对于资源拥有者的崇拜，这种崇拜可以让他们像资源拥有者取经，达到和他一样的状态。

像喜剧中人们喜欢看别人的惨事，这样的喜剧中，人们对于角色的出丑有期待，出丑之前的攀升，拉的越满，越看出一个导演或编剧的功力。

这比“一笔横财降到你头”要高级许多，这是“大家知道一笔横财不会降到你头，你蒙在鼓里。”

这时也做了致盲的手法，比如前台竟然不检查那封信就让麦克唐纳进去了；电影一定要忽略某些现实因素，让巧合看起来顺理成章。但这往往将权势人物塑造成傻子，最好能将权势人物塑造成精明的人，却弄巧成拙，这样会让剧本更上一层。

穷人的幸福，只不过是富人的施舍，悲凉。

全世界的人都在巴结他，连买东西都不需要付钱了，他获得了远比那两万五更多的东西，剧本继续着精彩，没有一丝一毫无聊。

大萧条时代的安慰剂，是个好剧本，但我在想，这导演之所以没有卡普拉的高度，是因为缺乏了一个跌倒谷底再爬上来的过程，就像压根就不是前赤壁赋，更别提岳阳楼记了。

另一层含义，如同《鲸鱼马戏团》，当无知的群众掌握了资源，离暴动也就不远了。

影片的最后，草草收尾，扣一星，如果是卡普拉，会这么出牌：

麦克唐纳收到了电报，却认为是再一次的欺骗，他撕掉了电报，直到走上大街，听到咖啡公司用的新标语。（我也没想到怎样能更精彩，但确实缺了最终人物的反馈，没有狂喜，没有共情，注定无法成为生活多美好，电影还是得俩小时。）

这也许就是虎头蛇尾吧。

斯特奇斯竟然是《二十世纪快车》的编剧。