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不按套路出牌,这篇不是应该冬季吗,就直接跳过,柳暗花明又一”春“了。。。 不过看了下面的开篇画面,还能说什么呢。
也的确,前次的”秋篇“可能受到疫情余波影响,萧瑟感犹在。相比,此次”樱篇“的戏剧部分显然丰润不少,意味重回正轨,更进一步契合新生的主旨。
美学向来是”源剧“的肌底,何况”京都人“系列。看看这凭栏斜倚的意趣和庭院幽澜的侘寂。
”樱篇“同样吸引个人的还有其中的花艺。剧中的酒吧里就出现过两组别有意韵的作品。
而第三组则是吉冈里帆。”秋篇“陶艺学徒换成吉冈时还不太适应,但在”樱篇“这里,吉冈已经更好地进入了”源剧“应有的状态。如同花艺作品,经过折枝修饰花形呈现花意;导演于”樱篇“洗炼去了吉冈在”秋篇“中不合时宜似是而非的伪文艺感,使其整体气质提升不少。考虑到剧中表明这个角色在陶艺创作意识上的转变,如果吉冈状态的差异是为了谙和这种转变,那么只能说导演实在太具匠心。
另外,吉冈剧中工作时的简素造型,看着相当韩系,有个镜头像前少女时代的Jessica。
高冈早纪,可能是因为形容有所变化,”樱篇“里气质硬朗许多。导演仍然给予其上佳的呈现,在美的意象的交叠中,
伞的加入,让画面具有三重意象。伞面提供了相互映照的光影效果,伞上的花,伞下的人,如同水面或镜面。