朱石麟作为一代电影大师，贯穿了其在上海和香港的历程，而他的杀手锏，就是对中国美学的准确拿捏。《三凤求凰》并不是黄梅调古装剧，然而演员的一招一式，精致的布景与服装，一切又暗合了戏曲美学与程式化，在一段诙谐且轻松的故事叙事中，无需过多饱满的戏剧张力冲突，也不用唱腔去虚耗时间，一个简单的故事就被讲的充满质感……是的，这部电影的叙事或镜头其实并不任何新意或精巧，然而在文化底蕴的烘托下，在美学功力的渲染下，电影就是呈现出了一种厚重的质感，甚至可以经得起反复观看，因为导演呈现的就如同一幅工笔美绢……可惜的是，朱石麟、李翰祥之后，懂得中国美学的影人日渐稀疏，剑走偏锋的胡金铨当然厉害，但他的功力在写意，而像朱石麟这种工笔大师却似乎已经不在……