小编要修改下影片资料：本片时长112分钟，而非92分钟。

《步步惊心》里有一个场景一直让我难忘，若曦拒绝了皇帝的赐婚，当四爷问其原因时，她说，“我的心不愿意，我拿它一点办法也没有”。今天的这部默片正是有着如此异曲同工之妙，钢琴家因火车事故被移植了犯下杀人罪过的死囚手后，发现自己控制不住想要犯罪的欲望，“他的手不愿意，他拿它一点办法也没有”。可见不论一个人体重多高体积多大，他始终都要被身体的一小部分意愿而左右，比如“人中”、比如心、比如这双恶魔之手。

四个模样相似服装一样动作一致的人向可怜的妻子逼债，压抑感更甚

如果这部悬疑惊悚片可以拍成类似于《苍蝇人》或《透明人》那种反思科学和医学给道德伦理带来的巨大冲击、再配合凶杀的恐怖气氛更好，但反转成狗咬狗一嘴毛的侦探剧后就像编剧特意抽了艺术家一个大嘴巴：就特么你事多。身为钢琴家的男主角发现自己的手被移植了杀人犯的手后，便整天觉得自己的手不受控制，渴望鲜血、谋杀、犯罪等，就此陷入了自我嫌弃和自我恐惧的心理中无法自拔终日胡思乱想，家道就此中落。妻子想向公公借钱却遭到了拒绝，这时男主角发现自己的父亲被人杀死，更恐怖的是凶器上到处都是自己这双杀人犯的手的指纹。当警察要以杀人罪逮捕他后，受不了良心谴责的女仆告知杀人犯其实另有其人......

可惜本片年代太多久远，不然就凭男主角被恐惧心理控制纠结于是否犯罪的表演影帝赞誉实至名归。他的动作带着戏剧表演式夸张美感，表情和动作在无声中被发挥到极致，那双手仿佛也自带了麦克风，哭泣着犹豫着释放恐惧的信号。奥莱克的手或是笔直的僵硬、或是用力作撕抓状，在茫然不知所措的奥莱克饰演下依然当上了”肢体主角“。当它们向前伸去时的确像是一双有灵魂的手，带领着整具躯体移动。

对白带着莎士比亚式的浪漫，用信作辅助交流的夫妻用优雅的字体在纸上书写着思念和期盼。而影片最经典的则是对光影的运用，建筑的空旷和尖顶让人联想到哥特式的阴郁，而镜头背景下浓郁的黑暗将个体的无助越发衬托清晰。就在这种表演和光效配合的天衣无缝的恐怖气氛下，导演最后给出的结局虽然为两名科学上的“杀人犯”正名，却因杀人嫁祸而略显俗套。但我猜，这应该是最古老的“制作他人指模”犯案的犯罪电影。

当钢琴家知道自己手的主人也是遭到了他人陷害蒙冤而死时，所有的幻觉和阴霾一扫而空，终于可以拥抱亲吻妻子。在无神论的基础上虽然可以打破鬼神迷信，但却将个体疑神疑鬼几乎自我毁灭的过程以及艺术家的精神洁癖展现的淋漓尽致：知道自己的手来自杀人犯，就开始觉得自己要被控制杀人，恐惧甚至怨恨自己的手，不愿接近他人，发现自己不能像从前那样弹钢琴或流利的书写便彻底崩溃。虽然突逢大变可以理解，但毕竟他也是经过数十年的苦练方能有一手好才艺，就此嫁祸给“凶”手未免太玻璃心。他是害怕自己的恶魔之手，还是害怕自己心底真正的恶魔？

本片或许没有那么有名，但提到导演罗伯特·威恩的另一部作品却世界知名，即《卡里加里博士的小屋》。

片头的火车事故也算是大场面了