大岛渚与法国合作的第二部作品，与上一部不同的是，这部作品终于得以在日本本土上映并获得荣誉。当然，这种荣誉不过是日本豪猪心态的又一次体现（由于在戛纳获得了最佳导演，受到欧洲认可的大岛才得以使作品顺利回归日本）。实际上，日本的主流评论仍然不认可这样的大岛作品。这部作品，藤龙也依旧主演，吉行和子在人物塑造上也算成功。作品仍然没有早期大岛作品的日本式批判写实主义风格，而是继续按照西方架构进行编排，剧情甚至可从狄更斯作品中找到影子。户田重昌的美术设计在当年堪称惊世。但过于卖弄和风，反而令剧本稍嫌薄弱。对于1895年日本社会的描摹仍旧哗众取宠，按照西方的东方主义思维塑造出西方人想象中的日本。大岛先生在当时并未完全走出实验电影的框架，在部分场景上仍旧有实验色彩。所以在评价上历来呈现两极分化。美学上的成就和人类学上的做作令作品在世界观的表达上颇显矛盾。