断断续续居然也追满了三季以来全部的《绯闻女孩》，且不是惊情之于SKIN那样出于养眼的简单目的，而依然如青春期读席绢一般，设身处地、代入感强烈，为S和D的离离合合纠结两季，对C和B终于缔结的soul mate情缘老怀大慰。关掉PPS，双眼酸涩，不免嘲笑自己日渐老去的皮囊之下依然包裹着不甘老去的灵魂，像在听Eason演唱会时喊到声嘶力竭跳到手舞足蹈，假以时日恐怕要以高龄被周围人侧目…… 这是别人的青春，无论滋味如何甘甜，岁月与经历自然升华的眼光总不能允许自己就此放弃智商。Serena在S3前12集中没完没了的不羁更多是为了保持一个女一号的出镜率，而如果“冬歇”后情定Nate那也是制作方从最经济又尽量符合逻辑的角度最大限度发挥了两个主角的功效而已。反倒是对这种技术性转折的戏剧性设置，颇令人击节称赞，CW的编剧们居然可以一边讲述着三个大一新鲜人因为“大一必须要做的24件事”这种无聊幼稚的行为而翻脸的典型青春剧情节，一边在S与Tripp身上完整地剥落所谓东海岸老牌望族的体面画皮。正如这一季中最大的转折，J与E这对亲密小友关系的变质，尽管又是人性的悲剧，但对剧集发展的作用无疑是正面的，起码让两个角色的行为更贴合主线。 于是就这样接受了这些乱七八糟戛然而止按下葫芦起了瓢的情感。少年时相信感情是一生一世的事，用这个最完美的愿望来衡量天下情感，总不免失望遗憾继而纠结落寞。现在，无法追溯是娱乐产品还是现实生活的潜移默化，总之渐渐相信感情是肾上腺素的短期聚集效应，燃起来火光冲天，灭下去余烬无存，在某种环境下，的确可以消费感情如消费速食。因而有些时候觉得编剧对人情世故的认识还算是有功力，J在上东区环境下逐渐失去淳朴、滋生跋扈、自然而然迷恋阴谋与权术，环境造人，淳朴未必是她的本性，狡狯也未必是扭曲。就像B，尽管她的那些阶级论调太过直接、不留余地，难免伤及观众自尊；但实际上，这种环境与层次的分野从来就客观存在着——像S，没有口口声声将“领袖”“上层”挂在嘴边，但当Tripp的妻子提出“You have him in private, I have him in public”时，她也立刻觉得受到了侮辱；这种情况发生在无产者海藻身上时，她会无耻地宣称“你回家找你老婆，我也要睡在你们中间”——我们平日与同类竞逐还忙不及，自然选择忽略天外之天，其实人人心中都很明白，什么是阶级，什么是属于各自阶级的游戏法则。 所以不免觉得美剧的编剧们还是很唯物主义的，从SATC开始，十年美剧生涯，觉得美剧都在说明“经济基础决定上层建筑”的老马列原理——BT被禁得实在冤枉，或者禁掉爱情大过天的韩剧也不该禁美剧？笑~Dan与Venessa的隔阂，是拿Dan的钱包中骤增的百元钞和路口的大房车说事，Dan与Olivila的距离，也是拿好莱坞明星的职业特点说事——其实美剧还真不是爱情的造梦工厂，因为肾上腺素开始，因为物质基础结束，活脱脱残忍的批判现实主义。相形之下，倒是《暮光之城》最浪漫，爱德华与雅克布时刻对女主碎碎念“爱你一生一世”，毫无理由，却无限悱恻，当然，也非常琼瑶，甚至作者在梦幻的丛林小镇外，还用巨富的吸血鬼家族、豪华跑车通透大宅巨型钻戒来营造另一个梦幻的物质世界。 好吧，又不免怪怨一下自己，看通这么多关节，还有什么乐趣可言。