弗里茨·朗导演的《马布斯博士的遗嘱（1933）》是一部非常经典的黑色电影。尽管目前的很多电影史学家认为黑色电影的开端是1941年约翰·休斯顿导演的《马耳他之鹰》是黑色电影的开山之作，然而这多半指的是好莱坞类型片中的第一部黑色电影。然而从影像风格上讲，黑色电影脱胎于德国表现主义，而作为表现主义的一代宗师，弗里茨·朗的作品，尤其是在后绘画派表现主义（1924年后）之后的作品，已经有着明显后来的黑色电影的风格，因而实际上我认为弗里茨·朗才是黑色电影上开宗创流的人物，也是黑色电影类型片的一代宗师。事实上，弗里茨·朗之后再好莱坞也拍摄黑色电影为主，也拍出过诸如《血红街道（1944）》，《绿窗艳影（1944）》，《大内幕（1953）》这样的杰作。        《马布斯博士的遗嘱》创作于1933年，也是弗里茨·朗离开德国前的最后一部作品，较之弗里茨·朗的前一部作品，大名鼎鼎的《M就是凶手》，这部影片相对少的被提及。这部影片存在两个剪辑版本，德国原版和一个少了许多内容的法国上映版，我们讨论的是德国版。        《马布斯博士的遗嘱》是《玩家马布斯博士（1922）》的续集，这里有必要提一下《玩家马布斯博士》这一部电影，这部长达271分钟的默片完整展现“犯罪天才”马布斯博士的犯罪帝国，以及警官文特如何追捕马布斯博士，并瓦解这个犯罪帝国，马布斯博士精通易容，催眠，有一群高效执行命令的手下，这个集团做着各种各样的犯罪活动，包括谋杀、抢劫、制造伪钞、诈骗等等，可以说是无恶不作，但最终文特还是成功击破这个犯罪集团，马布斯博士也精神失常被关进精神病院。《马布斯博士的遗嘱》作为它的续集，并没有在剧情上与前作有太多的联系，比如前作中的主角之一文特在续集中并没有出场，《马布斯博士的遗嘱》继承的是“马布斯博士”这样一个概念，代表着打造“犯罪帝国”这样一个“伟大”的理想，这样一个强大的执念，马布斯博士已经发疯，在本片中除了写一些看不懂的话之外，他并没有主动进行犯罪，也没有教唆犯罪，他在本片中从出场时间来看几乎是一个次要的角色。而这个概念继承了下来，正如标题所展示的那样，这样一种“打造犯罪帝国”的理想使得新的邪恶势力崛起，新的马布斯博士诞生了。本片非常明显地影射了纳粹，也遭到纳粹德国的封禁，直到战后的50年代，这部伟大的影片才重新在德国本土上映。在拍摄完本片之后，希姆莱曾“邀请”弗里茨·朗担任德国电影的领袖，作为犹太人的弗里茨·朗不得不与身为纳粹党员的妻子（也是本片的编剧，和弗里茨·朗大多数电影的编剧）离婚，并且流亡到了法国。后来，德国电影领袖的位置交给了争议颇大的天才女导演莱妮·里芬施塔尔的手中。        《马布斯博士的遗嘱》的开场堪称整个电影史上最杰出的镜头之一。在一个昏暗的房间内，镜头对准了一扇门，左边有一把椅子，一个跟摇镜头，一边向前推，一边则向右摇摄，在推镜头中，导演展示了房间的一些细节，比如我们可以看见房顶上挂着的很多东西（麦克风还是化学容器？）在有节奏地抖动（这个场景的声音也是有节奏的噪音，像是工厂机器的声音），各处堆着的东西的细节；而摇镜头则搜索着整个房间，这时候摄像机的视角近乎于一个主观视角，像是一个搜索房间寻找东西的人的视线。跟摇镜头的摇镜头成分渐渐消失，变为一个跟镜头，仿佛摄像机在更加急促地寻找着什么东西，只不过我们并不知道主角是不是摄像机表示的这个在寻找的人。此时，镜头急促地给到一个躲藏着的人，他非常惊恐，并且用布擦汗，光照从人前方打过来，面部清晰可见，显然他暴露在对手的视线之中了，到此，镜头还没有任何一处剪切。此时，门口进来了两个人，一个人穿着白大褂，我们此时才知道，刚刚的主观视角是虚拟的，并没有一个人在找东西，但这个躲藏着的人的危险处境和恐惧心态则展现无遗。门外来人，此人拿出了手枪，而进来的两个人打开了一个箱子，我们可以轻易发现，箱子里是什么重要的东西，而躲在暗处的人恐怕也是为此而来。然后导演给了躲起来的人的脚的特写，反打到两个开箱子的人，显而易见，他被发现了，气氛异常紧张，两个人在商量着什么，一个人要干掉躲着的人，另一个人组织了他，他们两个就当做没看见一样，只拿了箱子里的东西就走了。此时躲着的人站了起来到门旁，镜头再给到门外，那两个人其实还没有走，他们也一直在听着里面的动静，两方形成隔门对峙。之后镜头给到门里面的那个人，他显然被困住了，但是他认为他的对手没有发现他而且已经走了，他甚至做了一个假的把枪动作来缓解自己的压力，他又吃了点药，喝了点酒，镜头一直给他的一个中景，背后就是门，观众当然联想到门后就是他的敌人，显然他放松的太早了。这是他打开门，敌人不见了，摄像机还停留在原处，他走进了门框内，站到镜头较为深的地方，也预示着这个角色走到了陷阱的框中。这一点非常明确，因为之前他的敌人已经发现了他，既然没有当场干掉他，他也没有做出什么智慧异于常人的举动，那么显而易见，他将陷入麻烦。在让观众连续高度紧张了几分钟以后，弗里茨·朗让我们稍事歇息，镜头从给到了外面的卡车，一个俯角拍摄，一个人在往上面装桶，然后卡车开走，露出楼栋的大门。然后我们的老伙计从门口出现，看样子他逃出来了，镜头从俯角往前推，跟着我们的老伙计，然后我们的老伙计躲过了从楼上砸下来的砖瓦，他开始逃跑，镜头跟着他，从俯角变成几乎同一高度，然后从侧后方跟拍我们逃跑的老伙计，然后他发现逃跑路的前面有三个人在堵截。他向反方向逃跑，此时刚刚那辆卡车上的人扔下一个油桶，爆炸，火光四射，淡出。这个开场是我在所有电影中最喜欢的开场，里面镜头的运动是惊人的，而且蕴含着强大的悬念，让观众高度紧张。昏暗小屋里的打光，有节奏抖动的东西，室外夜晚奔跑场景，强势渲染了一个怪诞的，宿命般的，具有浓郁黑色电影气息的氛围。        只不过我们的老伙计这会还没有死，而是逃出生天了，下一次我们看见他就在1分钟后，他在个警局打电话，从对话中我们可以了解他是个警员，显然他已经神经质了，并且和他的上司有矛盾，第一次警长挂掉了他的电话，第二次他说有什么重要情报要报告，但是由于精神状态不佳说话吞吞吐吐，我们可以听到，他之前的潜伏是调查假钞的制造，而他知道了幕后黑手的名字。然而他没有来得及说，灯就被关掉了，然导演后非常高明地，用枪的火焰点亮场景的一部分，枪击过后，镜头给到警长，电话里传来警员孱弱的歌唱声，非常高明地表现了警员精神的彻底崩溃。        然后顺理成章地，来到一个精神病分析的课堂，会场的座位分布非常陡峭，显然这是建筑派表现主义的风格，在弗里茨·朗最著名的作品《大都会（1927）》中经常可以看见这样风格的布景。医生鲍姆在主讲，然后他讲到了一个非常特殊的案例——马布斯博士。这也是马布斯博士在本片中第一次出现在观众耳中。台下有一对男女窃窃私语，说“他又来了”，表明医生鲍姆曾经反复提起这个马布斯博士。从医生的话中，我们了解到马布斯博士以前也是医生（其实说不定中文译名应该翻译成《马布斯医生的遗嘱》），凭借各方面天才建立了犯罪帝国，与警方大战失利，精神时常，被关在精神病医院里。这一段话既是对《玩家马布斯博士》的内容的一次回顾，补充了一些必要的信息，也通过马布斯博士，引出了医生鲍姆这一角色。然后投影屏幕上透出了病床上坐着的马布斯博士，马布斯博士是由鲁道夫-克莱恩·鲁格扮演的，他几乎出演了所有弗里茨·朗在德国时期的电影，不是演邪恶的人物就是演古怪的人物。从医生鲍姆接下来的话中，我们得知，马布斯博士的手一直在做书写的动作，医生们给他纸笔后，马布斯博士写着令人看不懂的手稿，这实际上就是马布斯博士的“遗嘱”，然后两年以后，马布斯博士的手稿上出现了一些看得懂的词汇，之后有了符合语法的句子，但是句子的意思仍然令人困惑，但是逐渐地，句子变得更加紧凑和更有逻辑性，直至最后形成了完整的一套体系，内容仍然是马布斯博士之前从事的犯罪帝国的那一套。果然，导演的下一个镜头给到一群不法分子，就是第一幕中的那伙人，其中一个人说：“只要我们按照博士的方法来，就一定没事。”也就是说，马布斯博士即使被高墙囚禁，也仍然控制着一个犯罪帝国，从事犯罪活动。然而事实完全是这样吗？        然而实际上，与其说马布斯博士是一个犯罪团伙，不如说马布斯博士是一个宗教。这个宗教拥有众多信徒，包括众多犯罪小队严格执行着马布斯博士的命令，如此强大的力量恐怕只有宗教和纳粹党才有了。而马布斯博士最大最忠实的信徒正是之前发表演讲的医生，马布斯博士以前也是医生，这就让他们有了一些共性。一开始马布斯博士写的东西看不懂，后来逐渐发展到看懂，到成文章，成体系，这并不是马布斯博士本身的改变，而是他的信徒们越来越深信不疑地信仰了马布斯博士的犯罪理想，这里对纳粹的映射一览无余。从医生的所作所为来看，是他本身想要信仰马布斯博士，他俨然已经是新一代的马布斯博士，像是这个宗教的教宗，而马布斯博士则是这个宗教信仰的上帝。其中有一幕，医生鲍姆去视察马布斯博士，忽然他一转身，看见了马布斯博士的幻影，他每天都会收集马布斯博士的手稿。接下来的一段戏向观众揭示了医生鲍姆实际上是犯罪帝国的最大执行者，他操控2-B小分队半路截杀了他的助手，助手刚刚发现了马布斯博士手稿与一些犯罪行为有着高度的相似，准备报告警方。刺杀的段落非常巧妙，罪犯按起了喇叭，于是大家都开始按喇叭，包括助手，然后枪杀，最后给到一堆车的后方的一个俯拍全景，其他车都开走了，只有助手的车还停在那里。这样的技巧已经成为经典，在之后的影片中非常常见，比如著名的英国谍战片《伊普克雷斯档案》（dir.西德尼·J·弗里尔，1965）。        事实上这一点在影片之后的段落中被反复提及以及证实，比如医生鲍姆策划引爆化工厂的时候，他的桌子对面突然出现了马布斯博士的幻影，然后马布斯博士站起来，走到医生鲍姆那里，坐下来，仿佛两人融为一体。之后马布斯博士死了，死法几乎是圆寂了，更加证明具体的马布斯博士是不存在的，马布斯博士是犯罪信仰，是一种宗教。而最后医生鲍姆阴谋败露，驾车逃跑时，他的侧上方又出现了马布斯博士的幻影，镜头呈现低角度，突出马布斯博士在“指导”医生鲍姆，马布斯博士做出种种手势，医生鲍姆神情紧张，之后他逃到精神病院时，又是马布斯博士的幻影给他开门，之后医生鲍姆精神崩溃，他冲进时常警员的病房，说自己是马布斯博士，然后最后精神失常坐在床上撕纸条，就跟当年的马布斯博士一样。        《马布斯博士的遗嘱》中一个非常大的特点是欺骗性，首先从声音上讲，比较弗里茨·朗在1931年的作品《M就是凶手》，我们可以发现，在本片中声音的欺骗性并不是由于朗在声音运用上的稚拙，而是有意造成欺骗的效果，比如最开始的机械的声音。欺骗性最大的地方是在“老板的房间”，一个房间，帘幕后坐着老板，大家都以为是马布斯博士，他在这里给大家发号施令。但是在马布斯博士博士死后，这是朗给到一个镜头，窗帘后面坐着一个人，我们只能看清他的轮廓，这就让观众对老板的真实身份有了怀疑（当然我们早就怀疑医生鲍姆了）。然后当肯特和莉莉被关进这个房间处死的时候，肯特对帘幕后面开枪，掀开幕布，我们才发现，后面只是留声机而已。这就是本片欺骗性的一个例子。        本片中还有一些有趣的人物，包括罗曼警官，肯特和莉莉，这里受限于篇幅不再详述。        总而言之，《马布斯博士的遗嘱》是弗里茨·朗在黑色电影上又一个里程碑式的作品，它不仅是电影层面上的大师级作品，也因影射纳粹促成了德国电影格局的改变，弗里茨·朗逃离德国来到法国和美国，他的妻子本片编剧特娅·冯·哈堡加入纳粹党等等。《马布斯博士的遗嘱》脱胎于表现主义，具有明显的后来好莱坞黑色电影的风格，与《M就是凶手》一样，都是黑色电影开宗创流的代表作。